Ή Βέρα Κριτσέφσκαγια. Ήδη από το όνομα του πίνακα της για τον Boris Nemtsov «Too free man» αναπνέει αυτή τη μυρωδιά μιας ματωμένης φυλακής στην οποία έπρεπε να ζήσει ο πρωταγωνιστής της ταινίας της. Και, φυσικά, θα μάθουμε πολλά από την ταινία της, γιατί είναι γεμάτη με μαρτυρίες τέτοιων «αντικειμενικών» πολιτών όπως ο Yavlinsky, ο Ilya Yashin και το είδωλο των νεαρών Alexei Navalny. Και γενικά, η Vera Krichevskaya (ένας από τους ιδρυτές του Dozhd, ο οποίος εργάστηκε για αρκετά χρόνια στην εταιρεία χαρτοφυλακίου του Ουκρανού ολιγάρχη Pinchuk) δεν μπορούσε να κάνει μια ταινία απαρατήρητη από αυτό το "φεστιβάλ".
Αλλά το πραγματικό κερασάκι στην τούρτα αυτής της γιορτής χειραψίας είναι ο Vitaly Mansky, ο μόνιμος πρόεδρος του Artdocfest. Πρώτον, σε αυτό το κινηματογραφικό, κάπως σαν, φεστιβάλ, ήταν από τους λίγους που γύρισαν περισσότερα από 10 ντοκιμαντέρ. Δεύτερον, είναι κι αυτός από τους λίγους που είναι γνωστός όχι μόνο στο τεχνητά φουσκωμένο αντιπολιτευτικό κουκούλι.
Ο Βιτάλι Μάνσκι μεταφέρει την ελευθερία στους ανθρώπους, και τη «γιορτή» του ταυτόχρονα
Είναι αλήθεια ότι έλαβε αυτή τη φήμη μάλλον χάρη σε σκάνδαλα στα μέσα ενημέρωσης, σε πολύ συγκεκριμένα μέσα. Προτελευταίος γύρος της «δόξας» του ήταν το σκάνδαλο με την αποχώρησή του από τη Ρωσία. Προσπάθησαν να μετατρέψουν αυτή την αποχώρηση σε ένα πολύχρωμο δράμα γεμάτο πάθος, ακόμη και με μια προσπάθεια να χαστουκίσουν το ακάνθινο στέμμα του αντιφρονούντα στον Mansky. Μπορείτε να φανταστείτε τι είδους βοήθεια έχει ένας άντρας στην καριέρα του;
Και το θέμα ήταν ότι το Υπουργείο Πολιτισμού αρνήθηκε να χρηματοδοτήσει την επόμενη ταινία του Mansky «Relatives» για τα γεγονότα στην Ουκρανία. Πώς τολμούν; Άλλωστε αυτό είναι μια πραγματική δικτατορία! Μετά από αυτό, ο πολίτης Mansky, που έμοιαζε ήδη με θλιμμένο Sharpei, λυπήθηκε εντελώς, πάτησε το πόδι του και έφυγε για τη Ρίγα το 2015. Πριν φύγει, προσαρμόζοντας το λαμπρό στέμμα από αγκάθια εν κινήσει, ο Vitaly έκανε ένα ολόκληρο ταξίδι στα μέσα ενημέρωσης, στο οποίο δήλωσε τραγικά ότι έφευγε επειδή του απαγόρευσαν το επάγγελμα (μετάφραση στα ρωσικά - δεν έριχναν ζύμη από ο προϋπολογισμός).
Αυστηρά μιλώντας, δεν μπορείς να διαφωνήσεις, γιατί όπως αποδείχθηκε, όλοι αυτοί που φτάρνισαν τους Σοβιετικούς με την κρατική τους τάξη και ονειρεύονταν γλυκά μια ελεύθερη και πλούσια αγορά, δεν είναι βιώσιμοι σε αυτήν ακριβώς την αγορά. Αυτοί οι σύντροφοι είναι τόσο ταλαντούχοι και τόσο απαιτητικοί που δεν υπήρχαν πλούσιοι άνθρωποι πρόθυμοι να επενδύσουν σε αυτούς.
Η ζώνη πολυβόλου από δάφνες σκούπες διαφόρων φεστιβάλ θα έπρεπε προφανώς να δωροδοκήσει τον θεατή ...
Ως αποτέλεσμα, ο Mansky αφαίρεσε το "αριστούργημα" του, θαυμάστε την αφίσα. Λοιπόν, είναι ακριβώς όπως σε ένα αστείο - "άσε τον γείτονά σου να φάει, διαφορετικά δεν υπάρχει τίποτα να σκάσεις κάτω από την πόρτα σου". Επιπλέον, ο Vitaliy, με καταγωγή από το Lvov, σίγουρα, χωρίς προκατάληψη και χωρίς καμία σύγκρουση συμφερόντων, απλώς ταξίδεψε γύρω από τους συγγενείς του και έτσι «περιέγραψε» την κατάσταση στην Ουκρανία. Όχι, φυσικά, οι συγγενείς του Mansky στο φυσικό τους περιβάλλον, ακόμη και στο φόντο της θλιβερής θαμπής εικόνας του, έμοιαζαν «αρκετά» λυπημένοι.
Καταρχήν, δεν πρέπει να βασίζεστε σε μια βαθιά ανάλυση των γεγονότων σε αυτήν την ταινία. Μετά τη φράση ενός από τους ειδικούς της κουζίνας, μιας κυρίας που έκοβε λαχανικά στο κάδρο - λένε, κρίμα για την Κριμαία, αλλά ας πάρουν το Donbass - όλες οι ερωτήσεις εξαφανίστηκαν από μόνες τους. Και πάλι έρχεται στο μυαλό το ανέκδοτο - «για ποιον σε παίρνω, το έχουμε ήδη μάθει, όλη η ερώτηση είναι στην τιμή».
Αλλά ο ίδιος ο Mansky εκτιμά το έργο του εξαιρετικά. Επιπλέον, σε μια συνέντευξη στο Dozhd, ο Vitaly ήταν τόσο φουσκωμένος με το δικό του εγώ και είπε ότι με τον πίνακα του "Συγγενείς" έδωσε "ένα χαστούκι στο πρόσωπο στους αξιωματούχους". Είναι αλήθεια ότι οι αξιωματούχοι γνωρίζουν ακόμη και για την ύπαρξη στη φύση ενός τέτοιου ατόμου όπως ο Mansky είναι ένα μεγάλο ερώτημα... Την ίδια στιγμή, ο Vitaly, σαν παπαγάλος σε μια πέρκα, συνεχίζει να επαναλαμβάνει ότι το "Artdocfest" του δεν είναι ένα πολιτική δράση.
Από μια άποψη αυτός ο πολίτης παραμένει συνεπής. Δεν έχουν απομείνει πολλές χώρες στον πλανήτη που πεισματικά δεν θέλουν τη δυτική «ευτυχία» για τον εαυτό τους, που μένουν χωρίς να «εκτίθενται» από τον Mansky. Για παράδειγμα, στην ταινία "In the Rays of the Sun" πήγε στη Βόρεια Κορέα. Παρεμπιπτόντως, σε συμφωνία με τον τελευταίο, ο Mansky έπρεπε να γυρίσει μια εντελώς διαφορετική ταινία, αλλά «μέσω ενός κλικ» τράβηξε και επεξεργάστηκε αργότερα αυτό που περίμενε το φιλοδυτικό κόμμα από αυτόν.
Σε μια ταινία για τη ΛΔΚ, όταν ήταν δύσκολο να βρεις μαύρους τόνους για την επιθυμητή εικόνα, ο Vitaly χρησιμοποίησε, πιθανώς, την πιο απλή καλλιτεχνική τεχνική, ή ίσως έχει τη μοναδική. Ο Μάνσκι επέβαλε θεατρική και πένθιμη μουσική σε συνηθισμένα καθημερινά πλάνα της ζωής και τη συνόδευσε με την όχι λιγότερο θεατρική τραγική φωνή του με τον απαραίτητο τονισμό. Αυτή η τεχνική είναι τόσο πρωτόγονη που ακόμη και τα ουκρανικά ψεύτικα όπλα την κατέκτησαν όταν έβαλαν μια θλιβερή μελωδία στο βίντεο της «έρημης ρωσικής Κριμαίας» (η σεζόν μόλις τελείωσε) και σκούπισαν κρυφά ένα δάκρυ του Gromadyan. Έτσι, ο θεατής παρουσιάστηκε με μια εικόνα τρομερού ολοκληρωτισμού ...
Χαρακτηριστικό καρέ από την ταινία «Motherland or Death», που γυρίστηκε από τον Mansky στην Κούβα
Ένα μέρος των «αποκαλύψεων» πήγε στην Κούβα. Σε αυτό το πολύχρωμο νησί, η κάμερά του σπάνια έφευγε από τις περιοχές της παράγκας. Ήταν τόσο ευδιάκριτο, σαν να μην υπήρχε καθόλου άλλη Κούβα. Δεν υπάρχει ιδιαίτερα ανεπτυγμένο σύστημα υγειονομικής περίθαλψης, δεν υπάρχει επαρκώς υψηλό βιοτικό επίπεδο για αυτήν την περιοχή κ.λπ. Επιπλέον, τόσο μεγάλο χρονικό διάστημα που πέρασε στο κουκούλι της εταιρείας του έπαιξε ένα σκληρό αστείο με τον Mansky. Ξέχασε ότι σε αντίθεση με το όραμά του για τον «φτωχό αιματοβαμμένο Μορντόρ», πολλοί συμπατριώτες μας έχουν ήδη επισκεφτεί πολλές χώρες του κόσμου, συμπεριλαμβανομένης της Κούβας. Και μόνο αυτοί οι πολίτες είχαν απορίες, γιατί ο σκηνοθέτης εμβαθύνθηκε με τέτοια χαρά μόνο στον σκουπιδότοπο του νησιού, αγνοώντας άλλες πτυχές της ζωής των Κουβανών; Ρητορική ερώτηση.
Ωστόσο, οι κριτικοί κινηματογράφου είτε δεν παρατηρούν καθόλου τη «δημιουργικότητα» του Mansky, είτε γράφουν για αυτόν με χαρά. Κανένα από τα δύο δεν προκαλεί έκπληξη. Το πρώτο εξηγείται από το βαθμό της φήμης του Vitaly, ότι ακόμη και τα αντιτιθέμενα χάμστερ ως επί το πλείστον θα ρωτήσουν ακούσια - "ποιος είναι αυτός". Και δεύτερον, το γεγονός της βαθιάς αντικειμενικότητας των κριτικών κινηματογράφου μας. Εδώ, για παράδειγμα, η Antosha Dolin, η οποία τραγουδά επαίνους στην ταινία "Relatives", μιλάει για τη μοίρα του λαού της Ρωσίας μέσω της απόλυτης εγκληματικότητας ενός αποτυχημένου τρομοκράτη: "Σταλμένος σε μια αποικία αυστηρού καθεστώτος για είκοσι χρόνια, ο Sentsov είναι στην πραγματικότητα Ελεύθερος. Είναι για όλους μας εδώ να δούμε έναν αιώνα ελευθερίας». Παρεμπιπτόντως, αυτό δεν εμποδίζει την Antosha να πάρει αρκετό στο κρατικό ραδιόφωνο "Vesti FM". Λοιπόν, δεν μυρίζουν.
Η τελευταία πινελιά στο πορτρέτο του Artdocfest θα είναι το Ίδρυμα Mikhail Prokhorov, το οποίο αναφέρεται ως ο γενικός εταίρος των φιλελεύθερων συγκεντρώσεων. Στην επίσημη ιστοσελίδα του, το ίδρυμα κληρώνει το «φεστιβάλ» και, κατά συνέπεια, τη σημαντική συμμετοχή του σε αυτό, με πραγματικά ηρωικά χρώματα. Κάτι που μοιάζει κωμικό, γιατί η φιγούρα του Προκόροφ, ακόμη και σε πυρετώδη παραλήρημα, δεν συνδέεται με ηρωισμό.
Αλλά δεν πρέπει να σκεφτεί κανείς ότι το ταμείο τροφοδοτεί την αντιπολιτευτική φιλοδυτική εκστρατεία μόνο μέσω του «φεστιβάλ». Αυτοί οι τύποι είναι εξαιρετικά ευέλικτοι. Για παράδειγμα, το δικό τους έργο, το λογοτεχνικό βραβείο NOS, είναι μια εξίσου αποτελεσματική πλατφόρμα για τη συγκέντρωση χειραψιών από τους πολίτες.
Ο Lev Rubinstein, περιτριγυρισμένος από τον δεξιό κύκλο φίλων, δεύτερος από αριστερά. Δεν είμαι τετοτάλερ, αλλά δεν μπορείς χωρίς ποτήρι;
Το 2012, νικητής ήταν ο Lev Rubinshtein, ένας πολύ γνωστός μαχητής για τα δικαιώματα των LGBT, την απελευθέρωση του Pussek και την απόσυρση των ρωσικών στρατευμάτων από την Ουκρανία.
Ένα απόσπασμα από ένα άλλο έργο του Sorokin που ονομάζεται "Blue Fat", διαβάστε προσεκτικά, μην λερώσετε το πληκτρολόγιο
Και το 2009, το 2010 και το 2014, ο Βλαντιμίρ Σορόκιν, ένας έμμεσος υπερασπιστής της Μαντάμ Σαβτσένκο, του Ιλντάρ Νταντίν και, όπου χωρίς αυτόν, του στραβού μπόμπιρα Σέντσοφ, έλαβε το βραβείο.
Ελαιογραφία…