Σχέδιο της μακέτας του μνημείου του Μεγάλου Πέτρου, έργο του καλλιτέχνη Anton Losenko. Κατασκευάστηκε από τον ίδιο στο εργαστήριο του Falcone (1770). Δηλαδή, στην πραγματικότητα, πρόκειται για ... μνημείο του Α. Μακεδόνα, αλλά και οι δύο καλλιτέχνες μπήκαν σε μια συνωμοσία ή, ας πούμε, ο Φαλκόνε πλήρωσε τον Λοσένκο και ως αποτέλεσμα εμφανίστηκε αυτό το σχέδιο. Σε τέτοιες υποθέσεις, μπορεί κανείς μόνο να πει: αυτός που το γράφει αυτό δεν πιστεύει καθόλου στους ανθρώπους. Όλα, όλα είναι απολύτως όλοι κλέφτες! Και υπάρχουν, και ήταν! Αλλά ... αυτό απλά δεν μπορεί να είναι, αυτό είναι το θέμα! (Μουσείο της πόλης Nancy, Γαλλία).
Ας στραφούμε όμως στα χαρτιά, για τα οποία συχνά λέγεται ότι το στυλό και το χαρτί είναι ένα μακρύ χέρι από τον τάφο! Ο Falcone λοιπόν, σε μια από τις επιστολές του προς τον Denis Diderot, θυμάται «... τη μέρα που, στη γωνία του τραπεζιού σας, σκιαγράφησα έναν ήρωα και το άλογό του, να ξεπερνούν έναν εμβληματικό βράχο». Δηλαδή, την «άγρια πέτρα» - σύμβολο των δυσκολιών που ξεπέρασε ο Πέτρος - ο Φαλκόνε συνέλαβε πίσω στο Παρίσι, πριν δηλαδή καταλήξει στην Αγία Πετρούπολη. Και πρέπει να σημειωθεί ότι τι ώρα ήταν; Εποχή του Διαφωτισμού!!! Η εποχή του ρομαντισμού δεν έχει ξεκινήσει ακόμα. Ως εκ τούτου, η «άγρια πέτρα» ως βάθρο για το μνημείο του κυρίαρχου έμοιαζε με προφανή καινοτομία, σε αντίθεση με τα καθιερωμένα γούστα εκείνης της εποχής.
«Γνώρισα έναν καλλιτέχνη, έναν έξυπνο άνθρωπο και έναν ικανό ζωγράφο», έγραψε ο Falcone, «που μου είπε δυνατά σε όλο το Palais Royal ότι δεν έπρεπε να είχα επιλέξει αυτόν τον εμβληματικό βράχο ως βάθρο για τον ήρωά μου, επειδή δεν υπάρχουν βράχοι στο St. Πετρούπολη. Προφανώς, πίστευε ότι εκεί υψώνονται ορθογώνια βάθρα.
Η απαιτούμενη φιγούρα χρειάζεται ένα βάθρο, το οποίο θα πρέπει να είναι «πέντε φατόμ σε μήκος (10,6 μ.), δύο φατόμ και μισό αρσίν σε πλάτος (4,6 μ.) και δύο φατόμ και ένα αρσίν σε ύψος (4,96 μ.)», ανέφερε ο βιβλιοθηκάριος του η Ακαδημία Επιστημών και άμεσος συμμετέχων σε αυτές τις εκδηλώσεις, ο Ivan Bakmeister.
Όσο για τον πρόεδρο της Ακαδημίας Τεχνών, Ivan Betsky, που διορίστηκε από την Catherine για να επιβλέπει την κατασκευή αυτού του μνημείου, ήταν επίσης δυσαρεστημένος με αυτήν την πρόταση του Falcone και μας άφησε επίσης ένα γραπτό κείμενο για αυτή τη δυσαρέσκεια: «Είναι απελπιστικό να βρούμε μια τέτοια πέτρα, αλλά και να βρεθεί, μπορεί να ακολουθήσει μεγάλη επιβάρυνση, επιπλέον στη μεταφορά μέσω θάλασσων ή ποταμών και άλλες μεγάλες δυσκολίες. Εδώ ο Μπέτσκι είχε το δικό του ενδιαφέρον, αφού πρόσφερε στην Αικατερίνη το δικό του έργο: «το βάθρο πρέπει να διακοσμηθεί με νομοθετικά, στρατιωτικά και κυρίαρχα χαρακτηριστικά και μικρά ανάγλυφα», ανέφερε ο ιστορικός N. Sobko στο Russian Biographical Dictionary του 1896-1918. .
Ο Ντιντερό έγραψε ένα γράμμα ως απάντηση στον Μπέτσκι, στο οποίο προσπάθησε να συζητήσει μαζί του: «Η ιδέα του Φαλκονέ μου φάνηκε νέα και όμορφη, είναι δική του. είναι πολύ δεμένος μαζί της και, μου φαίνεται, έχει δίκιο... Μάλλον θα προτιμούσε να επιστρέψει στη Γαλλία παρά να συμφωνήσει να εργαστεί σε ένα συνηθισμένο και χυδαίο πράγμα. Το μνημείο θα είναι απλό, αλλά θα ανταποκρίνεται πλήρως στον χαρακτήρα του ήρωα ... Οι καλλιτέχνες μας έτρεξαν στο στούντιό του, όλοι τον συγχάρηκαν για το γεγονός ότι εγκατέλειψε το πεπατημένο μονοπάτι και για πρώτη φορά βλέπω ότι όλοι χειροκροτούν η νέα ιδέα - καλλιτέχνες και κοσμικοί άνθρωποι, τόσο αδαείς όσο και ειδικοί.
Και είναι καλό που η Catherine αποδείχθηκε μια πολύ έξυπνη γυναίκα που ήταν σε θέση να εκτιμήσει την ιδέα του "άγριου βράχου". Αν και, πάλι, πρέπει να έχετε κατά νου την εποχή. Άλλωστε, μπορεί να πει κανείς ότι είναι τυχερή. Μόλις στην αρχή της βασιλείας της, έλαβε χώρα μια αλλαγή καλλιτεχνικών στυλ στη Ρωσία: αντί για πλούσιο μπαρόκ, μπήκε στη μόδα ο κλασικισμός. Οι διακοσμητικές υπερβολές γίνονται παρελθόν, αλλά η απλότητα και τα φυσικά υλικά γίνονται μόδα. Δεν είναι περίεργο που η αυτοκράτειρα απέρριψε το ήδη τελειωμένο άγαλμα του Πέτρου Α, που φτιάχτηκε από τον Bartolomeo Carlo Rastrelli, το οποίο τοποθετήθηκε μπροστά από το Κάστρο Mikhailovsky μόλις το 1800. Αν και σε αυτό ο Πέτρος απεικονίζεται με παρόμοιο πρόσχημα και επίσης απλώνει το χέρι του προς τα εμπρός. Αλλά… μια μπανάλ πόζα και αυτό είναι όλο – δεν υπάρχει τέχνη, υπάρχει χειροτεχνία, αν και υψηλής ποιότητας!
Μνημείο του Μεγάλου Πέτρου από τον Bartolomeo Rastrelli.
«Το συνηθισμένο πόδι, στο οποίο εγκρίνονται τα περισσότερα αγάλματα», της έγραψε ο ακαδημαϊκός Buckmeister, «δεν σημαίνει τίποτα και δεν είναι ικανό να διεγείρει μια νέα ευλαβική σκέψη στην ψυχή του θεατή... Το επιλεγμένο πόδι στον Η γλυπτή εικόνα του Ρώσου ήρωα πρέπει να είναι μια άγρια και άβολη πέτρα ... Νέα, τολμηρή και πολλή εκφραστική σκέψη!
«Για να εκφράσει πλήρως την ιδέα, σύμφωνα με την επιθυμία της Αικατερίνης Β', ο βράχος έπρεπε να έχει εξαιρετικό μέγεθος και τότε μόνο ο αναβάτης, τοποθετημένος πάνω του με ένα άλογο, θα μπορούσε να κάνει έντονη εντύπωση στον θεατή. Ως εκ τούτου, το πρώτο σημαντικό και σημαντικότερο ζήτημα στην αρχή της κατασκευής του μνημείου ήταν η αναζήτηση μιας τεράστιας, γιγαντιαίας πέτρας, που υποτίθεται ότι θα λειτουργούσε ως βάση του μνημείου και στη συνέχεια η παράδοσή της στο σημείο όπου το μνημείο υποτίθεται ότι έπρεπε να χτιστεί ... Άγρια πέτρα στην πρωτόγονη κατάστασή της », συνόψισε τη συζήτηση, ο βιβλιοθηκάριος της Αυτοκρατορικής Δημόσιας Βιβλιοθήκης Anton Ivanovsky.
Είναι αξιοπερίεργο, ωστόσο, ότι το βάθρο υποτίθεται ότι κατασκευάστηκε αρχικά από προκατασκευασμένους, δηλαδή από πολλές μεγάλες πέτρες. Παρεμπιπτόντως, ο ίδιος ο Falcone δεν ονειρευόταν καν ένα συμπαγές πέτρινο βάθρο: "Μια μονολιθική πέτρα ήταν μακριά από τις επιθυμίες μου ... νόμιζα ότι αυτό το βάθρο θα χτιζόταν από καλά τοποθετημένα μέρη." Αυτός, όπως έγραψε ο ίδιος Buckmeister για αυτό, «σχεδόν έκανε σχέδια, ανεξάρτητα από το πώς οι πέτρες, από τις οποίες αρχικά απαιτούνταν δώδεκα, μετά μόνο έξι, θα έπρεπε να σκαλιστούν και να συνδυαστούν με σιδερένια ή χάλκινα άγκιστρα».
Ο ιστορικός τέχνης Avraam Kaganovich, στο κλασικό του βιβλίο The Bronze Horseman, που έγραψε ο ίδιος με βάση αρχειακό υλικό, μίλησε λεπτομερώς για το πώς αναζητήθηκαν αυτές οι πέτρες. «Ένα σωζόμενο σκίτσο με στυλό στο πίσω μέρος ενός από τα έγγραφα του Γραφείου Κτιρίων μας επιτρέπει να κρίνουμε πώς θα έπρεπε να ήταν ο βράχος, που αποτελείται από δώδεκα πέτρες. Σχεδόν τετράγωνο στη βάση του, ήταν μια κόλουρη πυραμίδα, στην επάνω πλατφόρμα της οποίας έπρεπε να εγκαταστήσει έναν αναβάτη ...
Ο Μπέτσκι διέταξε μάλιστα να συντάξει μια ειδική «Οδηγία» (ω, αυτοί οι γραφειοκράτες μας - σημείωση VO) για την αποστολή, η οποία έπρεπε να αναζητήσει μια κατάλληλη πέτρα ή πέτρες. Πρώτα απ 'όλα, ήταν απαραίτητο να καθοριστεί η θέση της πέτρας στο έδαφος και πόσο βαθιά βρίσκεται, να μετρηθεί, να μάθετε την απόσταση από την πέτρα στο δρόμο και στις πλησιέστερες πλωτές οδούς και από τη «νότια και βόρεια πλευρά ... κτυπήστε ένα μικρό κομμάτι» και καταθέστε τα αμέσως στο Γραφείο Κτιρίων.
Ήδη στα τέλη του καλοκαιριού του 1768, βρέθηκαν αρκετές κατάλληλες πέτρες, οι οποίες σε μέγεθος ήταν αρκετά κοντά σε αυτό που απαιτούσε ο Falcone. Στον δρόμο Νάρβα, ο σιδηρουργός Σεργκέι Βασίλιεφ βρήκε έως και πέντε πέτρες 3-4 σαζέν (σαζέν - ένα παλιό ρωσικό μέτρο μήκους, περίπου 2,13 μ.). Ο Andrei Pilyugin βρήκε ακόμη περισσότερα από αυτά στις ακτές του Κόλπου της Φινλανδίας: έως και 27 και μερικές ακόμη μεγάλες πέτρες κοντά στο Gatchina και το Oranienbaum. Μια πέτρα βρέθηκε στην ίδια την Κρονστάνδη, και μάλιστα «δίπλα στη θάλασσα», αν και είχε μια «άσχημη στρογγυλή φιγούρα», αλλά είχε μήκος 5 βάθους.
Γράφεται στα έγγραφα ότι, σύμφωνα με τον έλεγχο, πολλές πέτρες αποδείχθηκαν αχρησιμοποίητες: «πολύ λιπαρές, το μεγαλύτερο εξάνθημα και ασθενώς άχρηστες», ενώ άλλες, ακόμα κι αν οι ισχυρότερες πέτρες ήταν διαφορετικών αποχρώσεων, μοτίβα του βράχου, και δύσκολα θα φαινόταν καλά, αν ήταν συνδεδεμένοι μαζί. Γενικά, όπως έγραψε ο Buckmeister, «το να συνθέσουμε το επιθυμητό μέγεθος μιας πέτρας από ένα σωρό μάρμαρο ή από μεγάλα κομμάτια άγριας πέτρας, αν και ήταν εκπληκτικό, δεν θα επιτύγχανε πλήρως την επιδιωκόμενη πρόθεση».
«Για πολύ καιρό έψαχναν για τα απαιτούμενα θραύσματα του βράχου, όταν, τελικά, η φύση έδωσε ένα έτοιμο πόδι στη γλυπτή εικόνα», γράφει ξανά ο Buckmeister. «Σε απόσταση σχεδόν έξι μιλίων από την Αγία Πετρούπολη, κοντά στο χωριό Lakhta, σε μια επίπεδη και βαλτώδη χώρα, η φύση παρήγαγε μια πέτρα τρομερού μεγέθους ... Ο χωρικός Semyon Vishnyakov το 1768 κατέθεσε νέα για αυτήν την πέτρα, η οποία ήταν βρέθηκε αμέσως και εξετάστηκε με τη δέουσα προσοχή».
Ο Βισνιάκοφ ανέφερε την ανακάλυψή του στον βοηθό του Μπέτσκι, την Ελληνίδα μηχανικό Μάρεν Καρμπούρι, που ζούσε στη Ρωσία με το υποτιθέμενο όνομα Λάσκαρη. Το επόμενο πρωί πήγε να κοιτάξει την πέτρα και στη συνέχεια ανέφερε στον Μπέτσκυ: «Με προφορική εντολή της Εξοχότητάς σας, διατάχθηκε να βρεθεί μια μεγάλη πέτρα ... που βρέθηκε στην πλευρά του Βίμποργκ στη ντάκα της Εξοχότητάς σας. Ο κόμης Yakov Alexandrovich Bruce κοντά στο χωριό Konnoy, από το οποίο η πέτρα ... [τραβήχτηκε] σχέδιο ... και ένα κομμάτι από την άκρη κόπηκε σκόπιμα, το οποίο φαντάζομαι ταυτόχρονα, και είναι απαραίτητο να το μεταφέρετε περίπου έξι μίλια στο χωριό Λάχτα, και από εκεί με ένα πλοίο στο καθορισμένο μέρος ... "
Η πέτρα άρεσε πολύ στον Falcone. «Μου το πρότειναν», έγραψε, «το θαύμασα και είπα: φέρε το, το βάθρο θα είναι πιο ανθεκτικό». Σε μια επιστολή προς τον Δούκα d'Aiguillon, ο Falcone περιέγραψε το εύρημα ως εξής: «Πρόκειται για ένα μπλοκ από λεπτό και εξαιρετικά σκληρό γρανίτη, με πολύ περίεργες ραβδώσεις κρυστάλλωσης. Αξίζουν μια θέση στο γραφείο σας. Θα προσπαθήσω να πάρω ένα πιο όμορφο κομμάτι και, αν θέλετε, αγαπητέ μου κύριε, θα το προσθέσω στη συλλογή σας από φυσικά ιστορία. Αυτή η πέτρα θα δώσει πολύ χαρακτήρα στο μνημείο και, ίσως, από αυτή την άποψη μπορεί να ονομαστεί η μοναδική.
«Στην αρχή πίστευαν ότι αυτή η επιφάνεια δεν βρισκόταν πολύ βαθιά στο έδαφος μιας πέτρας που έχει αναπτυχθεί προς τα μέσα», έγραψε ο Buckmeister, «αλλά σύμφωνα με την έρευνα που έγινε, διαπιστώθηκε ότι αυτή η άποψη ήταν αβάσιμη». Μετά από αυτό, δόθηκε εντολή να σκάψει αμέσως το μελλοντικό βάθρο από όλες τις πλευρές.
Όταν ένα τετράγωνο πέτρα άνοιξε στο ανθρώπινο βλέμμα, όλοι λαχάνιασαν: «Το μήκος αυτής της πέτρας περιείχε 44 πόδια (13,2 m), πλάτος 22 πόδια (6,6 m) και ύψος 27 πόδια (8,1 m) .. Ξάπλωσε στο έδαφος για 15 πόδια (4,5 μέτρα) βάθος ... το πάνω και το κάτω μέρος ήταν σχεδόν επίπεδο και κατάφυτο από όλες τις πλευρές με βρύα πάχους δύο ιντσών. Το βάρος του, σύμφωνα με το υπολογισμένο βάρος ενός κυβικού ποδιού, περιείχε περισσότερα από τέσσερα εκατομμύρια λίβρες, ή εκατό χιλιάδες poods (1600 τόνοι). Κοιτάζοντάς το προκάλεσε έκπληξη και η σκέψη να το μεταφέρω σε άλλο μέρος τρομοκρατήθηκε.
Θα πρέπει να σημειωθεί ότι τα μεγέθη της πέτρας από διαφορετικούς συγγραφείς: Betsky, Falcone, Carburi, Felten και άλλοι διαφέρουν, και μερικές φορές αρκετά σημαντικά. Γιατί είναι έτσι; Είναι πιθανό ότι όλοι το μέτρησαν σε διαφορετικούς χρόνους και η ίδια η πέτρα σταδιακά μειώθηκε σε μέγεθος λόγω της επεξεργασίας της.
Τώρα ήταν «μόνο» να παραδώσει την πέτρα στη θέση της. Η μοίρα του μελλοντικού βάθρου αποφασίστηκε από την Αικατερίνη με το διάταγμά της στις 15 Σεπτεμβρίου 1768: «Διατάζουμε να επισκευαστεί ο Μπέτσκι με κάθε βοήθεια ... ώστε αυτή η πέτρα να παραδοθεί αμέσως εδώ και έτσι να εκπληρώσουμε την καλή μας θέληση».
Για να συνεχιστεί ...