Πολλά πολλά σίδερα παιδιά. Μια μέρα στο Στρατιωτικό Μουσείο στο Παρίσι
(«Το Παρίσι μου» του Ilya Ehrenburg, 1931)
Πανοπλίες και μουσεία. Λοιπόν, είσαι άντρας και όλοι οι άντρες στην ψυχή τους είναι τουλάχιστον λίγο δολοφόνοι και τώρα πρέπει να εξοικειωθείς με τις ομορφιές του. Και αφού διαβάζετε τον Δουμά από την παιδική σας ηλικία, γνωρίζετε ότι υπάρχει μια Νέα Γέφυρα, και το Λούβρο και το Παλάτι του Λουξεμβούργου - η πρώην κατοικία της Μαρί ντε Μέντιτσι («Θα αποφασίσουν ότι αυτό είναι ένας υπαινιγμός στη Βασίλισσα Μητέρα ... - Ο Άθως χαμογέλασε), και πολλά άλλα. Είναι ξεκάθαρο ότι κανείς δεν μπορεί παρά να επισκεφτεί τον Πύργο του Άιφελ, δεν μπορεί παρά να προσπαθήσει να μπει τουλάχιστον στο Λούβρο (το να στέκεσαι εκεί στην ουρά ανάμεσα στα πλήθη των Κινέζων μια καυτή καλοκαιρινή μέρα δεν είναι δοκιμασία για τους αδύναμους!) , Δεν μπορεί κανείς παρά να κοιτάξει την Παναγία των Παρισίων, περιφραγμένη με φράχτη («Κοίτα πόσο καμένη!»). Αλλά τι ακολουθεί, και μετά ούτω καθεξής - πρέπει να πάτε στο Μουσείο Στρατού, το οποίο βρίσκεται στο Les Invalides, το οποίο ιδρύθηκε από τον ίδιο τον Λουδοβίκο XIV για να ζήσουν οι βετεράνοι των πολέμων του με τα πάντα έτοιμα.
Εδώ είναι - οι «ιππότες». Χαρακτηριστικοί, ας πούμε, κατά την άποψή μας, οι πολεμιστές του Μεσαίωνα, «αλυσοδεμένοι στο μέταλλο», από σχολικό βιβλίο για την Στ' δημοτικού. Αλλά δυστυχώς, δεν είναι πραγματικά έτσι. Μπροστά μας είναι η πανοπλία των ανδρών στα όπλα (αν και μπορεί να είναι αρκετά ιππότες ως προς την κοινωνική τους θέση!) του 6ου αιώνα, και αυτή που χτίζει στα δεξιά είναι ακόμη του XNUMXου αιώνα, επειδή φοράει μπορντό. κράνος.
Το να φτάσετε εκεί είναι εύκολο. Υπάρχει μετρό στο Παρίσι και αυτό το μουσείο βρίσκεται σε όλους τους τουριστικούς χάρτες. Κάποιοι συμβουλεύουν να αγοράσετε ένα μόνο τουριστικό εισιτήριο και να οδηγήσετε το μετρό σε αυτό όλη την ημέρα. Ναι, αυτό είναι δυνατό. Όμως... η εμπειρία δείχνει ότι για κάποιο λόγο αυτά τα εισιτήρια συχνά απομαγνητίζονται. Και ... θα πρέπει να εξηγήσετε στο ταμείο τι αγοράσατε, αλλά για κάποιο λόγο αυτό το "πράγμα" δεν λειτουργεί. Οπότε είναι καλύτερα να είσαι «όπως όλοι οι άλλοι».
Πλησιάζεις το κτήριο, και ...χάλκινα, πράσινα κατά καιρούς κανόνια σε κοιτούν και από τις δύο πλευρές της εισόδου. Μπες μέσα. Υπάρχει μια τεράστια αυλή. Εφόσον το θέμα μου είναι οι ιππότες, δηλαδή οι «σιδερένιοι τύποι», τότε ... και η ιστορία θα αφορά αυτούς. Η είσοδος της έκθεσής τους βρίσκεται στο τέλος της αυλής στα δεξιά. Και εκεί ... υπάρχουν τεράστιες μακριές αίθουσες, πολύ μεγαλειώδους εμφάνισης, στο κέντρο των οποίων υπάρχουν γυάλινες θήκες πολύ παλαιού τύπου («Μάνα, μάνα, μάνα…») στις οποίες υπάρχουν πανοπλίες και αναβάτες . Τα άλογα κάτω από αυτά δεν είναι τα ίδια όπως στο Ερμιτάζ μας, δηλαδή δεν είναι καλυμμένα με «δέρμα», αλλά απλά βαμμένα, ωστόσο, δεν υπάρχουν ούτε φαλακρά σημεία πάνω τους.
Αλλά ξεκινάμε με ένα μικρό δωμάτιο όπου πανοπλίες και όπλα Εποχή του Χαλκού και Πρώιμη Εποχή του Σιδήρου. Και εδώ, αν και δεν υπάρχουν πολλά εκθέματα στην αίθουσα, θα έχουμε κάτι να δούμε.
Επιπλέον, σημειώστε ότι δεν έχουν όλα τα στιλέτα κυρτά πόμολα πριτσίνια στο σημείο όπου η λεπίδα μπαίνει στη λαβή. Γιατί είναι, επειδή η λεπίδα είναι καλουπωμένη μαζί με τη λαβή; Και αυτό είναι απόδειξη αδράνειας, η τρομερή αδράνεια της ανθρώπινης σκέψης. Στην αρχή, μόνο η ίδια η λεπίδα ήταν μεταλλική και η λαβή ήταν ξύλινη. Και η λεπίδα μπήκε στην σχισμή της λαβής και στερεώθηκε με πριτσίνια με κυρτές κεφαλές. Αλλά ... όταν είχε πολύ μέταλλο και άρχισαν να χυτεύονται οι λαβές μαζί με τη λάμα, τα πριτσίνια έμειναν. Και το σχέδιο των χάλκινων σπαθιών και μαχαιριών δεν έχει αλλάξει εδώ και χιλιετίες!
Και να κάτι άλλο που πάντα μου αρέσει πολύ και ότι ήρθε η ώρα να κάνω ένα υποχρεωτικό στοιχείο της έκθεσης ΚΑΘΕ ΜΟΥΣΕΙΟΥ, συμπεριλαμβανομένων των μουσείων της χώρας μας: υπάρχει μια διασκευή ενός τόσο αρχαιοελληνικού κράνους εδώ. Δηλαδή, μπορείτε να δείτε πώς αυτό το κάτι, κατά καιρούς πράσινο, φαινόταν καινούργιο. Και, πρέπει να παραδεχτείτε, αρχίζετε αμέσως να αντιμετωπίζετε όλα αυτά τα ευρήματα διαφορετικά. Και, φυσικά, θα ήταν ιδανικό εάν υπήρχε αμέσως η διεύθυνση μιας εταιρείας που μπορεί να δημιουργήσει αντίγραφο οποιουδήποτε από τα εκθέματα που εμφανίζονται εδώ για εσάς έναντι κατάλληλης αμοιβής.
Το πρόβλημα εδώ και σε όλα τα άλλα μουσεία παντού είναι ότι αν πάμε όλο και πιο μακριά από το παρόν στο παρελθόν, τότε θα έχουμε πρόβλημα με τα εκθέματα. Τελικά, γιατί, για παράδειγμα, υπάρχουν τόσα πολλά μπρούτζια στα μουσεία; Γιατί μαζί της θάφτηκαν άνθρωποι! Και στο Μεσαίωνα υπήρχε ο Χριστιανισμός και οι άνθρωποι θάβονταν με σάβανα. Επομένως, υπάρχουν πολύ λίγα προϊόντα σιδήρου του Πρώιμου Μεσαίωνα.
Δυστυχώς, ο σχεδιασμός του μουσείου είναι παλιός. Δηλαδή παλιές, αν και όμορφες, βιτρίνες, αποκρουστικές, παλιές, οπισθοφωτισμένες και ... παραδοσιακά εκτελεσμένες υπογραφές, όπου όμως υπάρχει κείμενο όχι μόνο στα γαλλικά, αλλά και στα αγγλικά, και στα γερμανικά, αλλά ... αλλά - η περιγραφή του ίδιου του εκθέματος γίνεται στα γαλλικά.
Κι αν δεν ξέρεις γαλλικά και ιστορία ιππότης, στη συνέχεια σύντομες επιγραφές στα αγγλικά θα πουν λίγα στον επισκέπτη. Αυτό είναι το μεγάλο μειονέκτημα αυτού του μουσείου. Πολύ μεγάλο! Δεν είναι έτσι διατεταγμένο το Vienna Arsenal, όπου το μεγαλύτερο μέρος της πανοπλίας εμφανίζεται ανοιχτά και ο φωτισμός είναι εξαιρετικός. Είναι αλήθεια ότι εδώ υπάρχουν και ιππικές φιγούρες ιπποτών, αλλά ... για κάποιο λόγο είναι εξαιρετικά ατυχείς. Δηλαδή δεν μπορείς να τους πλησιάσεις.
1500 έτος. Ένα είδος αρχής της «μεταβατικής περιόδου» (επόμενη!) Στην ιστορία των τεθωρακισμένων. Τα παπούτσια με τα μυτερά δάκτυλα εξαφανίζονται και εμφανίζονται παπούτσια σε στυλ αρκούδας. Υπάρχει μαζική διανομή γαντιών πλάκας με τη μορφή γαντιών («γάντια») και όχι γαντιών. Τέλος, εμφανίζεται το περίφημο «Maximilian armor» με χαρακτηριστικές αυλακώσεις σε όλη την επιφάνειά του και... λείο κολάν κάτω από τα γόνατα! Εκεί, τα αυλάκια, προφανώς, δεν απαιτούνταν πλέον. Εμφανίζεται και η πρώτη «ενδυματολογική πανοπλία», αλλά τους αξίζει μια ξεχωριστή ιστορία…
Φυσικά, το Μουσείο Στρατού έχει πολλές πανοπλίες για τουρνουά και, πάλι, ακριβώς αυτές που εμφανίστηκαν μετά το 1500. Και είναι ξεκάθαρο γιατί! Οι τιμές τους μόλις εκτοξεύτηκαν στα ύψη. Γι' αυτό αγαπήθηκαν πολύ και ... έτσι έχουν επιβιώσει μέχρι την εποχή μας. Μπορείτε να τα συγκρίνετε με αυτά που εκτίθενται στο οπλοστάσιο της Βιέννης και θα γίνει προφανές ότι αν νωρίτερα όλες οι πανοπλίες ήταν αυστηρά ατομικές, τώρα κατασκευάζονται σχεδόν σε σειρά. Και γιατί? Ναι, γιατί κανείς δεν κοίταξε την ίδια την πανοπλία για το ίδιο geshtech ή rennen! Κοιτάξαμε διακοσμήσεις κράνους, πλούσια φτερά στρουθοκαμήλου, κουβέρτες αλόγων και ... πλισέ φούστες των ίδιων των αναβατών. Πίσω από όλο αυτό το μεγαλείο, το μέταλλο ήταν πρακτικά αόρατο. Αλλά για αυτές τις πανοπλίες τουρνουά που χρησιμοποιήθηκαν, ας πούμε, «γυμνές», μπορείτε να δείτε στο σχέδιο και τη χάραξη, και τη χάραξη, και το μαύρισμα και το χρύσωμα - όλα τα είδη φινιρίσματος, έστω και μόνο ... «ήταν όμορφο» !
Όπως γνωρίζετε, με την πάροδο του χρόνου, το λεγόμενο "Italian Rennen", δηλαδή το Rennen με φράγμα, έχει γίνει πολύ δημοφιλές. Τα δόρατα για αυτή τη μονομαχία ήταν ελαφριά, φτιαγμένα από ξύλο λεύκας. Ως εκ τούτου, σπάνε εύκολα. Ήταν κατά τη διάρκεια ενός τέτοιου διαγωνισμού στις 30 Ιουνίου 1559 που ο βασιλιάς Ερρίκος Β' της Γαλλίας τραυματίστηκε. Είχε ήδη νικήσει τους τρεις αντιπάλους του, αλλά ήθελε να πολεμήσει και με τον Gabriel de Montgomery, τον Seigneur de Lorge. Και εδώ, μετά τη σύγκρουση, ένα θραύσμα από το δόρυ του Μοντγκόμερι έπεσε στην υποδοχή προβολής του κράνους του βασιλιά και μπήκε βαθιά κάτω από το δεξί του φρύδι. Φυσικά αφαιρέθηκε, αλλά άρχισε η μόλυνση, από την οποία ο Χάινριχ πέθανε στις 10 Ιουλίου του ίδιου έτους. Ωστόσο, τα γερμανικά τουρνουά ήταν ακόμη πιο επικίνδυνα. Για παράδειγμα, το ίδιο «δωρεάν τουρνουά», το οποίο χρησιμοποιούσε ένα «φραγμένο τσαρ». Εδώ, η αιχμηρή άκρη δεν μπορούσε πλέον να γλιστρήσει από πάνω του, με αποτέλεσμα ο αναβάτης από ένα σωστά κατευθυνόμενο χτύπημα να πετάξει σίγουρα έξω από τη σέλα.
Για να αποφευχθεί η καταστροφή των νεφρών του ηττημένου κατά την πτώση, η σέλα για αυτό το είδος τουρνουά δεν είχε οπίσθιο πόμολο. Τίποτα, λοιπόν, δεν τον εμπόδισε να πέσει από το άλογό του. Πώς ήταν όμως για εκείνον να πέφτει στο έδαφος (ακόμα και στην άμμο!) με πανοπλία μέχρι 50 κιλά;
Γύρω στο 1515, τα πόδια στα τουρνουά έπαψαν να προστατεύονται εντελώς, χρησιμοποιώντας ασπίδες ντιλζ που ήταν προσαρτημένες στη σέλα για να τα καλύπτουν. Αλλά ... το βάρος της ίδιας της πανοπλίας δεν μειώθηκε. Η Liliana και ο Fred Funken, για παράδειγμα, γράφουν ότι το βάρος μιας τέτοιας πανοπλίας άρχισε να φτάνει τα 70 και ακόμη και τα 80 κιλά. Όμως το βάρος του δόρατος θα μπορούσε να είναι ίσο με 12-15 κιλά!
Όσον αφορά τη γένεση της θωράκισης μάχης, η κυματοειδές πανοπλία εγκαταλείφθηκε στην Ιταλία γύρω στο 1520 και γύρω στο 1540 στη Γερμανία. Αλλά γύρω στο 1530, τα γάντια από πλάκες με κινητά δάχτυλα ήρθαν ξανά στη μόδα, έτσι ώστε να είναι πιο βολικό να πυροβολείτε από πιστόλι. Γύρω στο 1550, το μπροστινό μέρος της κουϊράς αποκτά χαρακτηριστικό σφηνοειδές σχήμα και εμφανίζονται σχιστά ποδαράκια αντί της προηγούμενης «φούστας». Δηλαδή είναι πολύ εύκολο να ξεχωρίσεις την όψιμη πανοπλία από την πρώιμη. Υπάρχει μια «φούστα» από κρίκους, που την κάνει να μοιάζει με ένα είδος τουριστικής αναδιπλούμενης κούπας - πανοπλίας του 1550ου αιώνα. Υπάρχουν legguards με μια κοπή για τον "ανδρισμό" - αυτό σημαίνει ήδη τον XNUMXο αιώνα. και όχι μόνο το XNUMXο, αλλά μετά το XNUMX!
Περίπου αυτή την εποχή, ή και λίγο νωρίτερα, έρχεται στη μόδα η πανοπλία που καλύπτεται με μαύρο ή μπλε χρώμα.
πληροφορίες