Πέτρινοι τοίχοι ιπποτικών κάστρων, απόρθητοι μέχρι τότε
δεν αντιστάθηκε στα κανόνια των κατοίκων της πόλης.
οι σφαίρες των όπλων μπέργκερ τρύπησαν την πανοπλία των ιπποτών.
Μαζί με το τεθωρακισμένο ευγενές ιππικό
κατέρρευσε και ο κανόνας των ευγενών.
Φρίντριχ Ένγκελς
δεν αντιστάθηκε στα κανόνια των κατοίκων της πόλης.
οι σφαίρες των όπλων μπέργκερ τρύπησαν την πανοπλία των ιπποτών.
Μαζί με το τεθωρακισμένο ευγενές ιππικό
κατέρρευσε και ο κανόνας των ευγενών.
Φρίντριχ Ένγκελς
Ιστορία ιπποτικά όπλα. Ο Εκατονταετής Πόλεμος, που βασάνισε τη Γαλλία από το 1337 έως το 1453, και η πανούκλα του 1346-1351 άφησαν ένα κολοσσιαίο σημάδι στην ιστορία της. Όλα αυτά τα γεγονότα άφησαν ένα κολοσσιαίο αποτύπωμα στην οικονομία, την ψυχολογία, τον πολιτισμό ακόμα και τη γενετική σύνθεση του πληθυσμού.
Αλλά ακόμη περισσότερα πήγαν στους Βρετανούς, οι οποίοι, εκτός από την ήττα στη Γαλλία, στη συνέχεια το 1455-1485. πολέμησαν στον εσωτερικό πόλεμο των τριαντάφυλλων, δηλαδή διεξήγαγαν τον Πόλεμο των Κόκκινων και Λευκών Τριαντάφυλλων στο νησί τους. Ο πόλεμος έφερε σημαντικές καταστροφές και καταστροφές στον πληθυσμό της χώρας. Κατά τη διάρκεια της σύγκρουσης, ένας μεγάλος αριθμός εκπροσώπων της αγγλικής φεουδαρχικής αριστοκρατίας πέθανε.
Ως αποτέλεσμα, μέχρι το 1500, στην ίδια Αγγλία, αναπτύχθηκε μια κατάσταση όταν υπήρχαν απλώς λίγοι ιππότες ως τέτοιοι. Και οι ίδιοι οι άνθρωποι της ιπποσίας δεν ήταν καθόλου πρόθυμοι να εκτελέσουν ιπποτική υπηρεσία και να πολεμήσουν ξανά, όταν εμφανίστηκαν πολλοί άλλοι τρόποι για να πλουτίσουν και να ζήσουν για τη δική τους ευχαρίστηση.
Σταδιακά το να γίνεις ιππότης γινόταν όλο και πιο δύσκολο. Επί της βασίλισσας Ελισάβετ, για παράδειγμα, η κυβέρνηση άρχισε να ζητά λίστες υποψηφίων για την υψηλότερη έγκριση, και μέχρι τον θάνατό της, οι ιππότες πολεμιστές είχαν σχεδόν σταματήσει. Υπήρχαν λιγότεροι ιππότες, λιγότερα κάστρα, που τώρα αποδείχτηκε ότι απλώς δεν χρειάζονταν λόγω της αυξημένης ισχύος του πυροβολικού, από τη μια και ... λαχτάρας για την ευκολία και την άνεση των ευγενών, από την άλλη.
Ωστόσο, η ανατροφή αγοριών από ευγενείς οικογένειες, τόσο στην Αγγλία όσο και στην ήπειρο, ήταν ακόμα πολύ παραδοσιακή. Πρώτα απ 'όλα, έπρεπε να μάθουν πώς να μένουν επιδέξια στη σέλα, να ελέγχουν το άλογο μόνο με τα πόδια, ελευθερώνοντας τα χέρια για κατοχή όπλο, και βεβαίως, να βρίσκομαι στην πανοπλία για πολλή ώρα, μη γνωρίζοντας την κούραση.
Για την εκπαίδευση, χρησιμοποίησαν ένα λούτρινο ζώο, στύλους με μεντεσέ, όπου στο ένα άκρο του μοχλού υπήρχε ένας στόχος με τη μορφή ασπίδας και στο άλλο - ένα σακί με άμμο που χτύπησε τον δύστροπο αναβάτη στην πλάτη. Ένας άλλος προσομοιωτής για τον μελλοντικό ιππότη ήταν ένα δαχτυλίδι που κρεμόταν στη ράβδο μιας κολόνας. Χρειάστηκε πολλή εκπαίδευση για να μπεις σε αυτό με καλπασμό, αλλά στη συνέχεια οι ανεπτυγμένοι μύες του χεριού και του αντιβραχίου έστρεψαν σχεδόν διαισθητικά το δόρυ του βαριού ιππότη στον στόχο.
Τα τουρνουά εξακολουθούσαν να είναι πολύ δημοφιλή. Και δεδομένου ότι στην ίδια Αγγλία ο ίδιος ο βασιλιάς Ερρίκος VIII ήταν ο μανιώδης εραστής τους εκείνη την εποχή, η συνοδεία του προσπάθησε να ευχαριστήσει τον βασιλιά σε όλα και επίσης δεν υστερούσε πίσω του στη «στρατιωτική διασκέδαση».
Στην Ευρώπη, ο Αυτοκράτορας της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας Μαξιμιλιανός Α' και ο Γάλλος βασιλιάς Φραγκίσκος Α' δεν ήταν κατώτεροι από αυτόν σε αυτό το χόμπι. Φυσικά, τα τουρνουά απαιτούσαν πανοπλίες και πανοπλίες στη μόδα, και η μόδα γι 'αυτούς άλλαξε με τον ίδιο τρόπο όπως και για οτιδήποτε άλλο.
Ιππική πανοπλία του οπλοφόρου Christian Schreiner the Younger (1499–1528), γ. 1505–1510 Αυτή η πανοπλία είναι ένα σπάνιο παράδειγμα του αυλακωτού ή "μαξιμιλιανού" στυλ σε πολύ πρώιμο στάδιο της ανάπτυξής της. Η πανοπλία κατασκευάστηκε είτε στο Mühlau είτε στο κοντινό Ίνσμπρουκ λίγο αφότου ο αυτοκράτορας Μαξιμιλιανός Α΄ (1459–1519) ίδρυσε το αυλικό εργαστήριο κατασκευής πανοπλιών στο Ίνσμπρουκ το 1504. Λίγα είναι γνωστά για τον δημιουργό τους, τον Κρίστιαν Σράινερ τον Νεότερο. Ελάχιστα έργα του έχουν διασωθεί και αυτή η πανοπλία είναι από τις πιο ολοκληρωμένες. Σε αυτή την πανοπλία και γενικά στην πανοπλία της σχολής Innsbruck / Mühlau, είναι αισθητή μια ισχυρή ιταλική επιρροή. Χαρακτηρίζονται από στρογγυλεμένα σχήματα και φειδωλή χρήση επιφανειακής διακόσμησης, σε αντίθεση με τον καθαρά γερμανικό γοτθικό των λεπτών αναλογιών. Ίνσμπρουκ. Βάρος 9 Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, Νέα Υόρκη
Κουίρα με προεξοχές και αυλακώσεις. Έργο του πλοιάρχου Hans Meishtetter (1508–1533), γ. 1510 Ίνσμπρουκ. Βάρος 2 Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, Νέα Υόρκη
Cuirass, πίσω, περίπου 1505–1510 Πιθανώς το έργο του Francesco Negroli (π. Δεκέμβριος 1519). Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, Νέα Υόρκη
Η αποδυνάμωση της φεουδαρχικής αριστοκρατίας συνέβη ταυτόχρονα με την αύξηση της δύναμης των βασιλέων, οι οποίοι, ακριβώς στο γύρισμα του 1493ου-1519ου αι. μετατράπηκε σε αληθινά αυταρχικούς κυρίαρχους, ικανούς να αμφισβητήσουν το ίδιο το Βατικανό αν το επιθυμούσαν. Και αν νωρίτερα ο οπλισμός κάθε ιππότη και των πολεμιστών που του υπάγονταν ήταν προσωπική του υπόθεση, τότε στα τελευταία χρόνια του XNUMXου αιώνα, ο ιπποτικός οπλισμός έγινε θέμα ιδιαίτερου ενδιαφέροντος για τους Ευρωπαίους μονάρχες, και ιδιαίτερα τον αυτοκράτορα Μαξιμιλιανό Α' (XNUMX– XNUMX), στον οποίο αποδίδεται η δημιουργία ιπποτικής πανοπλίας με αυλάκια κατά μήκος της επιφάνειας, που τελικά ονομάστηκε «Μαξιμίλιαν».
Ωστόσο, αυτό το όνομα μπορεί να θεωρηθεί μάλλον αυθαίρετο, καθώς το μεγαλύτερο μέρος της πανοπλίας "Maximilian" κατασκευάστηκε πολύ μετά το θάνατό του το 1519. Ωστόσο, μπορεί να υποστηριχθεί δίκαια ότι ήταν ο αυτοκράτορας Μαξιμιλιανός που έδωσε μια ισχυρή ώθηση στη γερμανική παραγωγή ιπποτικής πανοπλίας κατά τη διάρκεια του σκληρού ανταγωνισμού από τους Ιταλούς οπλουργούς.
Κυματοειδής πανοπλία «Μαξιμιλιανού ρυθμού» από τη Νυρεμβέργη, με σχέδιο σε δύο τεμάχια, το οποίο, αν και τυπικό της γερμανικής γοτθικής πανοπλίας, ήταν αρκετά ασυνήθιστο για αυτήν την περίοδο. Στην πανοπλία υπάρχει σήμα κατασκευαστή σε μορφή ασπίδας και εικόνα μισού λιονταριού ή αρκούδας πάνω από τα γράμματα LB Ο χρόνος παραγωγής είναι περίπου 1520. Το ύψος της πανοπλίας είναι 175,26 εκ. Βάρος 26,15 κιλά. Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, Νέα Υόρκη
Γερμανική πανοπλία στο "Μαξιμιλιανό στυλ" 1515-1520 Τα μυτερά παπούτσια φαίνεται να έχουν εξαφανιστεί και αντί αυτού χρησιμοποιούνται πλακοειδείς «μπότες» τύπου «αρκουδάκι». Στα χέρια είναι γάντια. Οι αυλακώσεις καλύπτουν σχεδόν όλα τα μέρη της πανοπλίας. Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, Νέα Υόρκη.
Αυτή η πανοπλία εμφανίστηκε κάπου γύρω στο 1500, και η κυματοειδής επιφάνεια αυτής της πανοπλίας ξεκίνησε πάνω από τα γόνατα. Τα κολάν κάτω από τα γόνατα παρέμειναν λεία, προφανώς λόγω του γεγονότος ότι οι οπλουργοί δεν έβλεπαν την ανάγκη να ενισχύσουν την προστασία των κνημών και των ποδιών. Η κυματοειδής επιφάνεια της νέας πανοπλίας δημιουργούσε ένα όμορφο παιχνίδι του ηλιακού φωτός στις επιφάνειές τους και ήταν σίγουρα κοντά στη μόδα για πιέτες στα ρούχα των ευγενών.
Αλλά εκτός από τις οπτικές ιδιότητές του, η αυλάκωση αύξησε επίσης τη δύναμη της ίδιας της θωράκισης, γεγονός που κατέστησε δυνατό να γίνει πιο λεπτό και επομένως ελαφρύτερο, αλλά με ακριβώς το ίδιο επίπεδο προστασίας. Ωστόσο, η τεχνολογία για την κατασκευή μιας τέτοιας επιφάνειας ήταν πιο περίπλοκη σε σύγκριση με την πανοπλία με λεία επιφάνεια και πολύ επίπονη, γεγονός που αύξησε πολύ το κόστος της πανοπλίας, έτσι ώστε αυτές οι πολύ όμορφες αλλά ακριβές πανοπλίες εξαφανίστηκαν χωρίς να υπάρχουν για αρκετές δεκαετίες.
«Maximilian Armor» από τη Νυρεμβέργη γ. 1525. Αποτελείται από στοιχεία από τουλάχιστον τρία διαφορετικά αλλά πολύ παρόμοια κομμάτια πανοπλίας, όλα φτιαγμένα στη Νυρεμβέργη όταν η πανοπλία με αυλάκια ήταν στο ύψος της. Ύψος 170,2 εκ. Βάρος 22,23 κιλά. Βάρος κράνους 3 γρ. Metropolitan Museum of Art, Νέα Υόρκη
Η ίδια πανοπλία. Πίσω όψη
Κράνος με αυλακώσεις και προσωπίδα ακορντεόν
Και έτσι φαινόταν το κράνος όταν σηκώθηκε το γείσο ...
Πιάτο "κολιέ" με στριφτή πλευρά "σχοινιού". Συνδέεται με ιμάντες ώμου
Δύο βάμπρα με αγκώνες τριών τεμαχίων, όπως συνηθιζόταν στη Γερμανία
Περικνήμιο οπλίτου. Πίσω όψη
Είναι πολύ ενδιαφέρον ότι αμέσως μετά την εμφάνιση της κυματοειδούς πανοπλίας στη Γερμανία, οι Ιταλοί πλοίαρχοι άρχισαν αμέσως να τις αντιγράφουν, οι οποίοι αντιδρούσαν πολύ γρήγορα σε οποιαδήποτε καινοτομία. Αλλά στο ίδιο Μιλάνο, η παραγωγή τους εγκαταλείφθηκε ήδη το 1520 και μόνο στη Γερμανία συνέχισαν να παράγονται μέχρι το 1540. Ταυτόχρονα, η πόλη της Νυρεμβέργης παρέμεινε το κύριο κέντρο της παραγωγής τους όλο αυτό το διάστημα. Ούτε το Ίνσμπρουκ ούτε το Άουγκσμπουργκ, αν και ήταν αναγνωρισμένα κέντρα παραγωγής τεθωρακισμένων, δεν μπορούσαν να συγκριθούν μαζί του, τουλάχιστον ως προς τον αριθμό τους.
Είναι ενδιαφέρον ότι σχεδόν ταυτόχρονα με την πανοπλία "Maximilian", στην οποία οι αυλακώσεις έμοιαζαν εν μέρει με τις πτυχές στα ρούχα που ήταν μοντέρνα εκείνη την εποχή, από τις αρχές του XNUMXου αιώνα, ήρθε στη μόδα και η λεγόμενη "πανοπλία κοστουμιών". Αναπαρήγαγαν με πολύ μεγαλύτερη ακρίβεια τα μοντέρνα εκείνη την εποχή καμισόλες - purpuins και "from de chausses" ("top of trousers") - κοντά παντελόνια με σκισίματα. Επιπλέον, σε αυτά, όπως και στην πανοπλία "Maximilian", τα κολάν παρέμειναν λεία, σαν κάλτσες, που ονομάζονταν "ba de chausse" ("κάτω μέρος του παντελονιού"), τα οποία στη συνέχεια φοριόνταν παγκοσμίως μαζί με πολιτικά ρούχα.
Δεδομένου ότι όλο και περισσότερα φουσκωτά μανίκια ήρθαν στη μόδα αυτή την εποχή, ήταν αδύνατο να τα μιμηθούν σε μέταλλο. Ωστόσο, στο Αυτοκρατορικό Οπλοστάσιο του Νέου Παλατιού Χόβμπουργκ στη Βιέννη, μπορεί κανείς να δει μια ενδυματολογική πανοπλία με εκπληκτικά μανίκια, 1520 και υπογεγραμμένη στο όνομα του διάσημου πλοιάρχου Κόλμαν Χέλμσμιντ. Δηλαδή, υπάρχει μια πολύ αστεία μετατροπή της ιπποτικής πανοπλίας σε ...είδος τελετουργικής ενδυμασίας των φεουδαρχικών ευγενών.
Τώρα άρχισαν να επιδεικνύουν πανοπλίες όχι μόνο σε τουρνουά, αλλά και σε παλάτια, επιδεικνύοντας το γούστο τους, τις σημαντικές οικονομικές τους δυνατότητες και ... την επιθυμία να υπηρετήσουν τον βασιλιά, ευχαριστώντας το απαιτητικό βλέμμα του με την ασυνήθιστη και ακριβή στολή τους!
Η ασυνήθιστη πανοπλία του Wilhelm von Roggendorf, έργο του οπλουργού Kolman Helmschmid (1471–1532), ανήκει επίσης στην «ενδυματολογική πανοπλία». Χαράκτης Daniel Hopfer (1471–1536). Κατασκευάστηκε γύρω στο 1523. Η πανοπλία μοιάζει με τα παραδοσιακά ρούχα των γερμανικών landsknechts. Αυτοκρατορικό οπλοστάσιο του New Hovburg Palace στη Βιέννη. Φωτογραφία του συγγραφέα
Είναι ενδιαφέρον ότι κράνη βραχίονα, που εμφανίστηκαν στα μέσα του XNUMXου αιώνα, με νέα, γκροτέσκα γείσα που απεικόνιζαν ένα τρομακτικό πρόσωπο με γαντζωμένες μύτες και προεξέχοντα μουστάκια, και επιπλέον, συχνά φορώντας γυαλιά, άρχισαν να φοριούνται στις μπροστινές εξόδους. στην πανοπλία. Τα περίεργα "πρόσωπα" στα καλύμματα του κράνους συνδέονταν επίσης με το γεγονός ότι τα τουρνουά εκείνη την εποχή γίνονταν συχνά κατά τη διάρκεια των καρναβαλιών και ήταν συνηθισμένο να φορούν διάφορες μάσκες, συμπεριλαμβανομένης μιας τρομακτικής.
Το κράνος που φαίνεται σε αυτή τη φωτογραφία ανήκε στον δούκα Ulrich von Württemberg (1487–1550). Το έργο του οπλαρχηγού Wilhelm Cervey the Elder (1501–1538, Νυρεμβέργη). Αυτοκρατορικό οπλοστάσιο του New Hovburg Palace στη Βιέννη. Φωτογραφία του συγγραφέα
Δηλαδή, η τελετουργική λειτουργία της ιπποτικής πανοπλίας έχει γίνει πλέον η κύρια.
Το άγκιστρο της λόγχης εξαφανίστηκε πάνω τους και σταμάτησαν να κάνουν τρύπες για να το κολλήσουν. Η πανοπλία έγινε συμμετρική, καθώς δεν χρειαζόταν πλέον η προστατευτική ασυμμετρία και, φυσικά, η πανοπλία άρχισε πλέον να είναι πολύ πλούσια διακοσμημένη! Τέτοιες πανοπλίες αντικατέστησαν τώρα όλο και περισσότερο τα αυλικά ρούχα, έτσι προέκυψε μια πολύ παράδοξη κατάσταση: η φεουδαρχική αριστοκρατία άρχισε να πολεμά λιγότερο συχνά, αλλά φορούσε ιπποτική πανοπλία πολύ πιο συχνά!
Και στην πόρτα των βασιλικών θαλάμων υπήρχε ένας φρουρός με τελετουργική πανοπλία και με στρογγυλές ασπίδες στα χέρια, που έχουν ήδη χάσει κάθε νόημα, αλλά είναι πολύ όμορφοι.
Ως αποτέλεσμα, η πανοπλία, μάλιστα, μετατράπηκε σε μέσο κεφαλαιοποίησης, ενώ έχασαν κυριολεκτικά την πρακτική τους σημασία μπροστά στα μάτια μας.
Ο πιο εύκολος τρόπος ήταν να χρυσώσουν την πανοπλία! Εδώ, για παράδειγμα, είναι η πανοπλία του αυτοκράτορα Μαξιμιλιανού Α' (1459-1519), κατασκευασμένη από τον Francesco da Merate (1480-1508). Αυτοκρατορικό οπλοστάσιο του New Hovburg Palace στη Βιέννη. Φωτογραφία του συγγραφέα
Η ίδια πανοπλία - πίσω όψη. Παρεμπιπτόντως, έχουμε μπροστά μας τυπική μιλανέζικη πανοπλία του τέλους του XV - αρχές του XVI αιώνα.
Ο ευκολότερος τρόπος για να μετατρέψετε σχεδόν οποιαδήποτε πανοπλία σε τελετουργική ήταν να τις επιχρυσώσετε. Χρησιμοποιήθηκαν διάφορες μέθοδοι, αλλά η πιο προσιτή ήταν η επιχρύσωση με φωτιά με χρήση αμαλγάματος υδραργύρου. Ο χρυσός διαλύθηκε σε υδράργυρο, στη συνέχεια τα μέρη της πανοπλίας καλύφθηκαν με την προκύπτουσα σύνθεση και θερμάνθηκαν. Ο χρυσός δέθηκε ισχυρά με το σίδηρο, αλλά οι ατμοί υδραργύρου αποτελούσαν μεγάλο κίνδυνο για όσους χρησιμοποιούσαν αυτή τη μέθοδο.
Η επιμετάλλωση ήταν μια άλλη μέθοδος επιχρύσωσης: οι λεπτομέρειες της πανοπλίας θερμάνονταν και καλύφθηκαν με φύλλο χρυσού ή ασημιού, μετά το οποίο λειάνονταν με ειδικό «σιδερώστρα». Αποδείχθηκε μια ισχυρή "χρυσή" επίστρωση. Επιπλέον, στο Άουγκσμπουργκ, οι πλοίαρχοι χρησιμοποίησαν αυτή τη μέθοδο ήδη το 1510.
Και τώρα άρχισαν επίσης να διακοσμούν πανοπλίες με τη βοήθεια χαρακτικής. Θα ήταν μάλλον δύσκολο να διακοσμήσετε την ίδια κούρα σε γοτθική πανοπλία με αυτόν τον τρόπο - οι ζώνες μπροστά και πίσω θα παρεμβαίνουν. Αλλά τώρα δεν υπήρχαν λουριά στα νέα μονοκόμματα σφυρήλατα κουϊρά, και τίποτα δεν τους εμπόδιζε να απεικονίσουν ολόκληρες καλλιτεχνικές συνθέσεις πάνω τους.
Έτσι, μετά το 1500, μια άλλη κατεύθυνση προέκυψε στο έργο των οπλουργών - χάραξη πανοπλιών. Είναι σαφές ότι στην πανοπλία "Maximilian", η παρουσία αυλακώσεων σε αυτές για χαραγμένες "εικόνες" δεν τους άφηνε χώρο, αλλά επειδή εξακολουθούσε να παράγεται λεία πανοπλία, η χάραξη, ως τρόπος διακόσμησής τους, έγινε πολύ δημοφιλής.
Cuirass with cuisses, πιθανώς του Kohlmann Helmschmid γ. 1510–1520 Οι χαραγμένες εικόνες αποδίδονται στον Daniel Hopfer (1471–1536), διάσημο χαράκτη και χαράκτη. Ο Hopfer ήταν πρωτοπόρος στην τεχνική της κατασκευής εκτυπώσεων από χαραγμένη μεταλλική πλάκα, η οποία έφερε επανάσταση στη χαρακτική τον 8ο αιώνα. Οι μορφές στον θώρακα απεικονίζουν τους κύριους χριστιανούς αγίους, συμπεριλαμβανομένης της Παναγίας και του Βρέφους που περιβάλλονται από τον Άγιο Γεώργιο και τον Άγιο Χριστόφορο. Άουγκσμπουργκ. Βάρος 845 Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, Νέα Υόρκη
Η ίδια κούραση. Πίσω όψη. Στο πίσω πιάτο, η Αγία Άννα με τη Θεομήτορα και το Παιδί περιβάλλεται από τους Αγίους Ιάκωβο τον Μέγα και Σεβαστιανό. Η φιγούρα του Αγίου Σεβαστιανού τρυπημένη από βέλη αντιγράφεται από ξυλογραφία που έγινε γύρω στο 1507 από τον Hans Baldung Grien (1484 ή 1485–1544)
Μεταξύ άλλων καινοτομιών στον τομέα της πανοπλίας, η αρχή των οποίων μπορεί να αποδοθεί στο έτος 1500, πρέπει να σημειωθεί η απλοποίηση του σχεδιασμού της θωράκισης μάχης. Έτσι, καθ' όλη τη διάρκεια του XNUMXου αιώνα, το μπροστινό και το πίσω μέρος της κουϊράς κατασκευάζονταν συνήθως σε δύο κομμάτια, χαλαρά καρφωμένα μεταξύ τους με τον γερμανικό τρόπο ή στερεωμένα μεταξύ τους με ιμάντες και πόρπες κατά τον ιταλικό τρόπο, για να παρέχουν πρόσθετη κινητικότητα στο σώμα. Δηλαδή, ολόκληρο το κουϊράς αποτελούνταν από τέσσερα μέρη: δύο μέρη μπροστά - το πάνω ("μπρίτσο") και το κάτω ("πλακάτ") και δύο πίσω.
Μια τέτοια συσκευή διευκόλυνε τη χρήση πανοπλίας πλάκας και αύξησε την κινητικότητα του κορμού και της ωμικής ζώνης. Επιπλέον, υπήρχε η ευκαιρία για εξοικονόμηση πόρων. Το ένα κουτί θα μπορούσε να χωριστεί στη μέση και το κάτω μέρος του κουϊράς θα μπορούσε να δοθεί σε έναν πολεμιστή και το πάνω μέρος στον άλλο. Σε κάθε περίπτωση, ακόμη και μια τέτοια προστασία ήταν καλύτερη από καμία!
Παρεμπιπτόντως, το κουϊράς -το θώρακα και η πίσω πλάκα του- ήταν το τελευταίο στοιχείο που προστέθηκε στην πλήρη ιπποτική πανοπλία από «λευκό μέταλλο». Και αυτό δεν συνέβη σε καμία περίπτωση λόγω της έλλειψης κατάλληλων δεξιοτήτων μεταξύ των οπλουργών, αφού από τα μέσα του XIV αιώνα γνώριζαν ήδη πώς να κατασκευάζουν επιδέξια αρθρωτή προστατευτική πανοπλία για χέρια και πόδια, αλλά μάλλον λόγω του γεγονότος ότι οι ιππότες, μετά από ευέλικτο ταχυδρομείο αλυσίδας, απλά δεν ήθελαν να εγκλωβιστούν σε έναν ανυποχώρητο σιδερένιο «κορσέ».
Και μόνο στις αρχές του XNUMXου αιώνα, είχαν ήδη παραιτηθεί ξεκάθαρα στην ανάγκη να φορέσουν ένα εντελώς άκαμπτο κουτί με δύο μόνο συμπαγή σφυρήλατα πιάτα.
Τυπική γοτθική γοτθική κουϊράσα, γ. 1480 Weight 2 Metropolitan Museum of Art, Νέα Υόρκη
Cuirass ιταλική ή φλαμανδική γ. 1490–1500 Ένα από τα πρώτα μονοκόμματα κουϊράσες, που αντικαθιστά τις προηγούμενες γοτθικές φόρμες, που αποτελούνταν από δύο μέρη. Το σχήμα αυτής της κουϊράς, και ειδικά τα κρόσσια γύρω από το άνοιγμα για το λαιμό και τα χέρια, έγιναν χαρακτηριστικό ενός νέου τύπου πανοπλίας που δημιουργήθηκε στην Ιταλία και στη συνέχεια αντιγράφηκε στη Φλάνδρα. Βάρος 4 γρ.
Αλλά τώρα το cuirass έχει αποκτήσει ένα στρογγυλεμένο, σφαιρικό σχήμα και, επιπλέον, άρχισε να αποτελείται μόνο από δύο μέρη, εμπρός και πίσω, συνδεδεμένα στα πλαϊνά και τους ώμους, όπου οι ιμάντες έκλεισαν με μαξιλαράκια ώμων και ένα πιάτο "κολιέ".
Μυτερά παπούτσια με μακριές προεξέχουσες μύτες εξαφανίστηκαν. Τώρα, λόγω του σχήματός τους, έχουν λάβει το όνομα "πόδι της αρκούδας" και είναι γνωστό ότι τέτοια εμφανίστηκαν ήδη το 1505. Ταυτόχρονα, υπάρχει μαζική κατανομή γαντιών πλάκας με τη μορφή γαντιών και όχι γαντιών. Η προστασία του αγκώνα και του λαιμού γίνεται επίσης πολύ προσεγμένη.
Και την ίδια εποχή, γύρω στο 1512, εμφανίστηκε η πρώτη ... μισή πανοπλία, δηλαδή τέτοια πανοπλία στην οποία δεν υπήρχαν πλακοκολάν. Και είναι προφανές ότι η εμφάνισή τους οφειλόταν σε πρακτική ανάγκη, αλλιώς κανείς δεν θα είχε αρχίσει να τα παράγει ή να τα φοράει!