] «Ο Σεργκέι Γιεσένιν δεν είναι τόσο άτομο όσο ένα όργανο που δημιουργήθηκε από τη φύση αποκλειστικά για την ποίηση».
ΕΙΜΑΙ. Πικρός
ΕΙΜΑΙ. Πικρός
Ο Sergei Yesenin γεννήθηκε στις 3 Οκτωβρίου 1895 στο χωριό Konstantinov, το οποίο βρίσκεται στην περιοχή Ryazan της επαρχίας Ryazan. Η μητέρα του, Tatyana Fedorovna Titova, παντρεύτηκε στα δεκαέξι του και ο πατέρας του, Alexander Nikitich, ήταν ένα χρόνο μεγαλύτερος από αυτήν. Σπάνια βρισκόταν στο σπίτι - ως έφηβος τον έστελναν σε ένα κρεοπωλείο της Μόσχας και από τότε ο Yesenin Sr ζούσε και εργαζόταν εκεί. Η Τατιάνα Φεντόροβνα, από την άλλη, στριμώχτηκε σε μια καλύβα με την πεθερά της και όταν παντρεύτηκε ο αδερφός του συζύγου της, οι δύο νύφες στο σπίτι συνωστίστηκαν και άρχισαν οι καβγάδες. Η μητέρα του Yesenin προσπάθησε να πάρει διαζύγιο, αλλά τίποτα δεν προέκυψε χωρίς την άδεια του συζύγου της. Στη συνέχεια, η Tatyana Fedorovna επέστρεψε στο σπίτι των γονιών της και, για να μην είναι βάρος, πήγε στη δουλειά, εμπιστεύοντας τη δίχρονη Seryozha στον πατέρα της, Fedor Andreevich. Είχε ήδη τρεις ενήλικες ανύπαντρους γιους, οι οποίοι διασκέδασαν με το αγοράκι. Και οι σκανδαλιασμένοι θείοι, μαθαίνοντας σε ένα τρίχρονο παιδί να κολυμπάει, το πέταξαν από μια βάρκα στη φαρδιά Οκά και μετά τον έβαλαν σε ένα άλογο, αφήνοντάς το να καλπάσει. Αργότερα, όταν ο Σεργκέι μεγάλωσε, ο πατέρας του Αλέξανδρος Νικήτιτς χώρισε από τον αδερφό του, η οικογένειά του μετακόμισε και οι σχέσεις στο σπίτι των Yesenins άρχισαν να βελτιώνονται. Στο μέλλον, ο μεγάλος ποιητής θα γράψει για τους γονείς του: «... Κάπου μένει ο πατέρας μου και η μάνα μου, / Που δεν δίνουν δεκάρα σε όλα μου τα ποιήματα, / Σε αυτούς είμαι αγαπητός, σαν χωράφι και σαν σάρκα. , / Σαν βροχή που λύνει το πράσινο την άνοιξη ./ Θα είχαν έρθει να σε μαχαιρώσουν με τα πιρούνια / Για κάθε σου κραυγή που μου πετούσε.
Οι Yesenins ήταν ευσεβείς άνθρωποι και συχνά η Tatyana Fedorovna, μαζί με την πεθερά της και τη μικρή Seryozha, πήγαιναν για προσκυνητές στα μοναστήρια. Στο σπίτι τους σταματούσαν συχνά περιπλανώμενοι τυφλοί, μεταξύ των οποίων υπήρχαν εξαιρετικοί ερμηνευτές πνευματικών στίχων. Τις Κυριακές το αγόρι πήγαινε στην εκκλησία. Γενικά, η παιδική ηλικία του Yesenin έμοιαζε έντονα με τις περιπέτειες του συνομήλικου του στο εξωτερικό Τομ Σόγιερ που περιγράφει ο Μαρκ Τουέιν. Ο ίδιος ο ποιητής είπε αργότερα στον εαυτό του: «Αδυνατός και μικρόσωμος, / Ανάμεσα στα αγόρια είναι πάντα ένας ήρωας, / Συχνά, συχνά με σπασμένη μύτη / ερχόμουν στο σπίτι μου».
Σπίτι όπου γεννήθηκε ο Σεργκέι A. Yesenin. Κωνσταντίνοβο
Στην ηλικία των οκτώ ετών, ο Yesenin, μιμούμενος τους τολμηρούς τοπικούς τάφους, προσπάθησε για πρώτη φορά να συνθέσει ποίηση. Και τον Σεπτέμβριο του 1904, ο Σεργκέι πήγε στο τετραετές σχολείο Zemstvo. Εκεί σπούδασε, παρεμπιπτόντως, πέντε χρόνια, γιατί λόγω κακής συμπεριφοράς έμεινε για δεύτερο χρόνο στην τρίτη δημοτικού. Αποφοίτησε όμως από το κολέγιο με έναν αξιέπαινο κατάλογο, κάτι που ήταν σπάνιο για τον Κωνσταντίνοβο. Εκείνη την εποχή, ο Yesenin είχε ήδη διαβάσει αρκετά, τρομάζοντας την αναλφάβητη μητέρα του, η οποία είπε αναστενάζοντας: «Ξανακύλισες στο κενό! Στο sexton στο Fedyakin άρεσε επίσης να διαβάζει. Έφτασα στο σημείο να τρελαθώ». Το 1909, ο Yesenin, αφού είναι τέτοιος γραφέας, στάλθηκε να σπουδάσει σε εκκλησιαστικό σχολείο στο μακρινό εμπορικό χωριό Spas-Klepiki. Σύμφωνα με τις ιστορίες των δασκάλων, ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα του χαρακτήρα του Σεργκέι ήταν "ευθυμία, ευθυμία και ακόμη και κάποιου είδους υπερβολικό γέλιο". Μέχρι εκείνη τη στιγμή, έγραφε ήδη ενεργά ποίηση, αλλά οι δάσκαλοι δεν βρήκαν τίποτα εξαιρετικό σε αυτά. Οι περισσότεροι από τους συντρόφους του ήταν επιμελείς και ζηλωτές, και, σύμφωνα με τις αναμνήσεις του, ο Yesenin «ειρωνεύτηκε εντελώς». Συχνά ερχόταν σε καυγά, και στον καβγά τραυματιζόταν συχνά. Ωστόσο, δεν παραπονέθηκε ποτέ, ενώ συχνά τον παραπονιόντουσαν: «Και προς μια φοβισμένη μάνα / τσούριζα από ματωμένο στόμα: / «Τίποτα! Σκόνταψα σε μια πέτρα, / Όλα θα γιατρευτούν μέχρι αύριο.
Σε ηλικία δεκαέξι ετών (1911), ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς αποφοίτησε από το εκκλησιαστικό σχολείο. Το επόμενο βήμα ήταν να μπω στο μητροπολιτικό ινστιτούτο δασκάλων, αλλά ο ποιητής δεν το έκανε αυτό: «Η διδακτική και η μεθοδολογία ήταν τόσο άρρωστη μαζί μου που δεν ήθελα καν να ακούσω». Ένα χρόνο αργότερα, ο Yesenin, κατόπιν κλήσης του πατέρα του, έφυγε για τη Μόσχα. Στην πρωτεύουσα, βρέθηκε μια θέση για αυτόν στη φάρμα του κρεοπώλη Krylov. Αλλά στον υπάλληλο γραφείου (στους σημερινούς "εργάτες γραφείου") ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς δεν άντεξε πολύ και για να είναι πιο κοντά στα αγαπημένα του βιβλία, έπιασε δουλειά ως πωλητής σε ένα βιβλιοπωλείο. Στη συνέχεια εργάστηκε ως διαμεταφορέας στην περίφημη Sytin Partnership και μετά εκεί ως βοηθός διορθωτή. Εκείνα τα χρόνια διάβαζε πολύ, ξοδεύοντας όσα χρήματα κέρδιζε σε νέα περιοδικά και βιβλία. Συνέχισε επίσης να συνθέτει ποιήματα και τα πρόσφερε σε διάφορους εκδότες χωρίς αποτέλεσμα. Ταυτόχρονα, ο πατέρας επέπληξε τον γιο του: "Πρέπει να δουλέψεις, αλλά κάνεις ρίμες ...".
Το 1913, ο Yesenin μπήκε στο Λαϊκό Πανεπιστήμιο του Shanyavsky και άκουγε εκεί διαλέξεις για τη λογοτεχνία τα βράδια. Και σύντομα γνώρισε την Anna Izryadnova, η οποία ήταν τέσσερα χρόνια μεγαλύτερη από αυτόν και εργαζόταν ως διορθωτής στο τυπογραφείο του Sytin. Άρχισαν να ζουν μαζί σε ένα μικρό δωμάτιο κοντά στο φυλάκιο Serpukhov. Εκείνη την εποχή, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς έπιασε δουλειά ως διορθωτής στο τυπογραφείο Chernyshev-Kobelkov, αλλά η δουλειά του πήρε πάρα πολύ χρόνο και προσπάθεια και σύντομα τα παράτησε. Στα τέλη του 1914, ο πρωτότοκος Γιούρι γεννήθηκε από τον ποιητή. Ο Izryadnova είπε: «Κοίταξε τον γιο του με περιέργεια και συνέχιζε να επαναλαμβάνει: «Εδώ είμαι ο πατέρας». Μετά το συνήθισα, το τίναξα, το νανούρισα, τραγούδησα τραγούδια από πάνω του. Και τον Ιανουάριο του 1915, το πρώτο έργο του Yesenin δημοσιεύτηκε στο παιδικό περιοδικό Mirok - τώρα ο στίχος του σχολικού βιβλίου "Birch". Αλλά όλα ήταν απλώς ένα πρελούδιο...
Σε μια από τις επιστολές του σε έναν φίλο, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς ανέφερε: «Η Μόσχα δεν είναι η κινητήρια δύναμη της λογοτεχνικής ανάπτυξης, χρησιμοποιεί τα πάντα έτοιμα από την Αγία Πετρούπολη... Δεν υπάρχει ούτε ένα περιοδικό εδώ. Και αυτά που είναι, είναι κατάλληλα μόνο για τα σκουπίδια. Σύντομα, ο νεαρός και άγνωστος συγγραφέας «ξέσπασε ξαφνικά στην Αγία Πετρούπολη». Με ποιήματα δεμένα με ένα ρουστίκ κασκόλ, ο Yesenin πήγε κατευθείαν από τον σταθμό στον ίδιο τον Blok. Μέχρι εκείνη την εποχή, το αγόρι του χωριού "σαν χερουβείμ" είχε έτοιμα περισσότερα από εξήντα ποιήματα και ποιήματα, συμπεριλαμβανομένων τόσο διάσημων στίχων: "Αν ο ιερός στρατός φωνάξει: /" Πέτα τη Ρωσία μακριά, ζήσε στον παράδεισο!"/ Θα πω:" Δεν χρειάζεται παράδεισος / Δώσε μου την πατρίδα μου. Αφού ο Yesenin είπε πώς, έχοντας δει τον Blok "ζωντανά", ίδρωσε αμέσως από ενθουσιασμό. Ωστόσο, ο ποιητής θα μπορούσε να είχε ιδρώσει για έναν άλλο λόγο - ήρθε στον Αλεξάντερ Αλεξάντροβιτς με τις μπότες από τσόχα του παππού του και ένα γυμνό παλτό από δέρμα προβάτου και η άνοιξη του 1915 έβραζε στην αυλή εκείνη την ώρα. Φυσικά, ήταν μια μεταμφίεση, ένα είδος δολώματος, που η πρωτεύουσα Βοημία. Το αγροτικό ψήγμα στο λογοτεχνικό περιβάλλον της Αγίας Πετρούπολης έκανε πάταγο. Όλοι ήθελαν να δουν σε αυτόν έναν ποιητή "μόνο από το άροτρο" και ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς έπαιξε μαζί τους. Ναι, δεν ήταν δύσκολο γι 'αυτόν - οι χθεσινές μέρες της Μόσχας ήταν μάλλον σύντομες σε σύγκριση με αυτές του χωριού. Ο Μπλοκ έδωσε στον τύπο Ryazan μια συστατική επιστολή στον συγγραφέα Σεργκέι Γκοροντέτσκι, ο οποίος ήταν λάτρης του πανσλαβισμού. Ο ποιητής εγκαταστάθηκε με τον Σεργκέι Μιτροφάνοβιτς. Αργότερα, ο Yesenin, συγκινημένος από την προσοχή του Alexander Alexandrovich, υποστήριξε ότι "ο Blok θα συγχωρούσε τα πάντα". Ο Gorodetsky έδωσε επίσης στον ποιητή μια συστατική επιστολή στον Mirolyubov, τον εκδότη του Monthly Journal: «Κουράγιο αυτό το νεαρό ταλέντο. Έχει ένα ρούβλι στην τσέπη του και πλούτο στην ψυχή του.
Σύμφωνα με τα λόγια ενός κριτικού, «τα λογοτεχνικά χρονικά δεν γνώρισαν ευκολότερη και ταχύτερη είσοδο στη λογοτεχνία». Ο Γκοροντέτσκι σημείωσε «Από τις πρώτες γραμμές μου κατέστη σαφές τι χαρά ήρθε στη ρωσική ποίηση». Ο Γκόρκι του απηχούσε: «Η πόλη γνώρισε τον Yesenin με θαυμασμό, με τον οποίο ένας λαίμαργος συναντά τις φράουλες τον Ιανουάριο. Τα ποιήματά του άρχισαν να υμνούνται ανειλικρινά και υπερβολικά, όπως ξέρουν να υμνούν οι φθονεροί και οι υποκριτές. Ωστόσο, ο Yesenin δεν επαινέστηκε μόνο «ανειλικρινά και υπερβολικά» - σε μια πρώτη δεξίωση, η ποιήτρια Zinaida Gippius, δείχνοντας τη λοργκνέ της στις μπότες από τσόχα του Yesenin, είπε δυνατά: «Και τι διασκεδαστικά κολάν φοράτε!». Όλοι οι σνομπ που ήταν παρόντες κύλησαν από τα γέλια. Ο Chernyavsky θυμήθηκε: «Περιπλανήθηκε σαν σε ένα δάσος, χαμογέλασε, κοίταξε γύρω του, δεν ήταν ακόμα σίγουρος για τίποτα, αλλά πίστευε ακράδαντα στον εαυτό του ... Αυτή την άνοιξη ο Seryozha πέρασε ανάμεσά μας ... πέρασε, έχοντας βρει πολλούς φίλους, και, ίσως, ούτε ένας φίλος.
Σε λίγους μήνες, το «υπέροχο αγόρι της άνοιξης» κατέκτησε την Αγία Πετρούπολη και στα τέλη Απριλίου 1915 αναχώρησε πίσω στο χωριό. Το καλοκαίρι, τα περιοδικά της πρωτεύουσας δημοσίευσαν συλλογές ποιημάτων του Yesenin. Τον Οκτώβριο του ίδιου έτους, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς επέστρεψε στη βόρεια πρωτεύουσα και έγινε στενός φίλος με τον ποιητή, εκπρόσωπο της νέας αγροτικής τάσης, Νικολάι Κλιούεφ. Η επιρροή του Nikolai Alekseevich στον Yesenin το 1915-1916 ήταν τεράστια. Ο Gorodetsky έγραψε: "Ένας υπέροχος ποιητής και ένας πανούργος έξυπνος άνθρωπος, γοητευτικός με το έργο του, κοντά στους πνευματικούς στίχους και τα έπη του βορρά, ο Klyuev κυριάρχησε αναμφίβολα τον νεαρό Yesenin ...". Είναι περίεργο ότι οι περίοδοι φιλίας μεταξύ του Σεργκέι Αλεξάντροβιτς και του "Ολόνετς γκουσλιάρ" αντικαταστάθηκαν από περιόδους μίσους - ο Γιεσένιν επαναστάτησε ενάντια στην εξουσία του συντρόφου του, υπερασπιζόμενος και επιβεβαιώνοντας την πρωτοτυπία του. Παρά τις περαιτέρω διαφορές, μέχρι τις τελευταίες μέρες, ο Yesenin ξεχώριζε τον Klyuev από το πλήθος των φίλων του γύρω του και κάποτε παραδέχτηκε ότι αυτό είναι το μόνο άτομο που αγαπά πραγματικά: «Πάρτε μακριά ... Blok, Klyuev - τι θα μου απομείνει; Χρένο και πίπα, σαν Τούρκος άγιος.
Στο μεταξύ, ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος συνεχιζόταν. Τον Ιανουάριο του 1916, με τη βοήθεια του Klyuev, εκδόθηκε το βιβλίο ποιημάτων του Yesenin "Radunitsa" και τον ίδιο Ιανουάριο κλήθηκε για στρατιωτική θητεία. Γράφτηκε ως τακτικός στο τρένο του στρατιωτικού νοσοκομειακού τρένου του Tsarskoye Selo, τοποθετημένος στο αναρρωτήριο, το οποίο βρίσκεται υπό τη φροντίδα της αυτοκράτειρας. Ως μέρος αυτού του τρένου, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς επισκέφτηκε την πρώτη γραμμή. Συχνά γίνονταν συναυλίες στο αναρρωτήριο για τους τραυματίες και σε μια από αυτές τις παραστάσεις στα μέσα του 1916, ο Yesenin διάβασε τα έργα του παρουσία της αυτοκράτειρας και των μεγάλων δούκισσων. Στο τέλος της ομιλίας, η Alexandra Fedorovna είπε ότι τα ποιήματα είναι πολύ όμορφα, αλλά λυπηρά. Ο ποιητής σημείωσε ότι τέτοια είναι ολόκληρη η Ρωσία. Η συνάντηση αυτή είχε μοιραίες συνέπειες. Στα σαλόνια των «προχωρημένων» φιλελεύθερων, όπου μέχρι πρότινος «έλαμπε» ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς, ξέσπασε θύελλα αγανάκτησης. Ο ποιητής Γκεόργκι Ιβάνοφ έγραψε: «Η τερατώδης φήμη επιβεβαιώθηκε - η άθλια πράξη του Yesenin δεν είναι φαντασία και δεν είναι συκοφαντία. Ο Yesenin, "αγαπητή", "γοητευτικό αγόρι" μας παρουσιάστηκε στην Alexandra Feodorovna, της διάβασε ποίηση και έλαβε την άδεια να αφιερώσει έναν ολόκληρο κύκλο στην αυτοκράτειρα σε ένα νέο βιβλίο! Η πλούσια φιλελεύθερη κυρία Sofya Chatskina, της οποίας τα κεφάλαια εκδόθηκε το περιοδικό Severnye Zapiski, έσκισε τα χειρόγραφα του Yesenin σε μια υπέροχη δεξίωση, φωνάζοντας: «Ζέσταισαν το φίδι. Νέος Ρασπούτιν. Το βιβλίο του Yesenin Dove εκδόθηκε το 1917, αλλά την τελευταία στιγμή, υποκείμενος σε φιλελεύθερη επίπληξη, ο ποιητής απέσυρε την αφιέρωση στην αυτοκράτειρα.
Μετά τον Φεβρουάριο του 1917, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς άφησε αυθαίρετα το στρατό και εντάχθηκε στους Σοσιαλεπαναστάτες, συνεργαζόμενος μαζί τους «ως ποιητής και όχι ως μέλος του κόμματος». Την άνοιξη του ίδιου έτους, γνώρισε τη Zinaida Reich, μια νεαρή γραμματέα και δακτυλογράφο της εφημερίδας Left SR Delo Naroda. Το καλοκαίρι κάλεσε την κοπέλα να πάει μαζί του σε ένα βαπόρι στη Λευκή Θάλασσα και στο δρόμο της επιστροφής της έκανε πρόταση γάμου. Ο γάμος ήταν βιαστικός και στην αρχή οι νεόνυμφοι ζούσαν χωριστά. Αλλά σύντομα ο Yesenin νοίκιασε δύο επιπλωμένα δωμάτια στο Liteiny Prospekt και μετακόμισε εκεί με τη νεαρή σύζυγό του. Εκείνη την εποχή δημοσίευσε πολλά, και τον πλήρωνε καλά. Ο Chernyavsky υπενθύμισε ότι οι νέοι, "παρά την έναρξη της απεργίας πείνας, ήξεραν πώς να είναι φιλικοί φιλόξενοι άνθρωποι" - ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς έδινε πάντα μεγάλη σημασία στη ζωή στο σπίτι.
Ο ανεμοστρόβιλος της επανάστασης στροβιλίζει τον ποιητή, όπως πολλοί άλλοι. Αργότερα, ο Yesenin θα έγραφε: «Κατά τη διάρκεια του πολέμου και της επανάστασης, η μοίρα με έσπρωξε από άκρη σε άκρη». Το 1918 επέστρεψε στη Μόσχα, που είχε γίνει πρωτεύουσα, ολοκλήρωσε το ποίημα «Inonia» και εντάχθηκε στην ομάδα των προλετάριων συγγραφέων. Εκείνη τη στιγμή, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς προσπάθησε να ιδρύσει τη δική του ποιητική σχολή, αλλά δεν βρήκε ανταπόκριση από τους συντρόφους του. Η ένωση με τους προλετάριους ποιητές δεν κράτησε πολύ, ο Yesenin, απογοητευμένος από αυτούς, αργότερα (το 1923) έγραψε: "Ανεξάρτητα από το πώς ο Τρότσκι συνιστά και επαινεί διάφορους Bezymyansky, η προλεταριακή τέχνη είναι άχρηστη ...".
Ο Yesenin θεώρησε το 1919 το πιο σημαντικό έτος της ζωής του. Ανέφερε: «Τον χειμώνα τότε ζούσαμε σε πέντε βαθμούς κρύου δωματίου. Δεν είχαμε κούτσουρο καυσόξυλα». Μέχρι εκείνη την εποχή, στην πραγματικότητα, χώρισε με τη Zinaida Reich, η οποία πήγε στους συγγενείς της στο Orel και κόλλησε εκεί - τον Μάιο του 1918 γέννησε την κόρη του Yesenin, Tatyana. Αργότερα, στο Orel, ο γάμος της με τον Yesenin ακυρώθηκε επίσημα. Το δεύτερο παιδί - το αγόρι Kostya - γεννήθηκε μετά το διαζύγιό τους. Σύμφωνα με τον ποιητή Μαριένγκοφ, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς, κοιτάζοντας το μωρό, γύρισε αμέσως μακριά: «Οι Yesenin δεν είναι μαύροι». Ωστόσο, κρατούσε πάντα στην τσέπη του μια φωτογραφία μεγάλων παιδιών.
Ο ίδιος ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς εκείνη την εποχή δεν άφησε σκέψεις για τη δημιουργία μιας νέας λογοτεχνικής κατεύθυνσης. Εξήγησε σε έναν φίλο του: «Οι λέξεις, όπως παλιά νομίσματα, έχουν σβήσει, έχοντας χάσει την αρχική τους ποιητική δύναμη. Δεν μπορούμε να δημιουργήσουμε νέες λέξεις, αλλά βρήκαμε τον τρόπο να ζωντανέψουμε τους νεκρούς, περικλείοντάς τους σε ζωντανές ποιητικές εικόνες. Τον Φεβρουάριο του 1919, ο Yesenin, μαζί με τους ποιητές Anatoly Mariengof, Rurik Ivnev και Vadim Shershenevich, ίδρυσαν το "Order of the Imagists" (ένα λογοτεχνικό κίνημα του οποίου οι εκπρόσωποι καθόρισαν τη δημιουργία μιας εικόνας ως στόχο της δημιουργικότητας) και κυκλοφόρησαν το περίφημο Μανιφέστο . Λογοτεχνικές βραδιές των Imagists πραγματοποιήθηκαν στο λογοτεχνικό καφέ "Stall of Pegasus", όπου ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς, παρά τον "στεγνό νόμο", σέρβιρε βότκα χωρίς αποτυχία. Επιπλέον, ο ποιητής και οι συνεργάτες του δημοσίευσαν σε περιοδικό με τον ενδιαφέροντα τίτλο «Ξενοδοχείο για ταξιδιώτες στο όμορφο», ενώ είχαν και το δικό τους βιβλιοπωλείο. Στον Imagism, σύμφωνα με τον Gorodetsky, ο Yesenin βρήκε "ένα αντίδοτο ενάντια στην ύπαιθρο" - αυτά τα πλαίσια έγιναν στενά γι 'αυτόν, τώρα δεν ήθελε να είναι απλώς ένας χωρικός ποιητής και "συνειδητά πήγε να γίνει ο πρώτος Ρώσος ποιητής". Οι κριτικοί, ωστόσο, έσπευσαν να τον χαρακτηρίσουν «χούλιγκαν» και ο χουλιγκανισμός για τον Σεργκέι Αλεξάντροβιτς έγινε όχι μόνο ποιητική εικόνα, αλλά και τρόπος ζωής. Στη χιονισμένη Μόσχα το 1921, όταν όλοι περπατούσαν με μπότες από τσόχα και αυτιά, ο Yesenin και οι φίλοι του τριγυρνούσαν με καπέλο, φράκο και μπότες από λουστρίνι. Με ένα κούφιο φράκο, ο ποιητής μπορούσε να σκουπίσει παιχνιδιάρικα το κρασί που χύθηκε στο τραπέζι, να σφυρίζει σαν αγόρι με τρία δάχτυλα, ώστε οι άνθρωποι να σκορπίζονται στα πλάγια, και για το πάνω καπέλο είπε: «Δεν φοράω καπέλο για γυναίκες - / Σε ένα ηλίθιο πάθος, η καρδιά μου δεν είναι αρκετά δυνατή για να ζήσω - / Είναι πιο άνετα μέσα σε αυτό, έχοντας μειώσει τη θλίψη σου, / Να δώσεις χρυσάφι βρώμη σε φοράδα. Στις αρχές της δεκαετίας του 'XNUMX, οι Imagists ταξίδεψαν σε όλη τη χώρα - ένας από τους συντρόφους του Mariengof στο γυμνάσιο έγινε σημαντικός αξιωματούχος των σιδηροδρόμων και είχε ένα αυτοκίνητο σαλούν στη διάθεσή του, παρέχοντας μόνιμες θέσεις για φίλους σε αυτό. Συχνά, ο ίδιος ο Yesenin ανέπτυξε τη διαδρομή του επόμενου ταξιδιού. Σε ένα από τα ταξίδια του, ακριβώς στο τρένο, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς έγραψε το διάσημο ποίημα "Sorokoust".
Στα τέλη του 1920, στο καφέ Pegasus Stall, ο ποιητής γνώρισε την Galina Benislavskaya, η οποία εκείνη την εποχή δούλευε στο Cheka με τον Krylenko. Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, της ανατέθηκε στον ποιητή ως μυστική συνεργάτιδα. Ωστόσο, οι πράκτορες είναι επίσης ικανοί να ερωτευτούν. Ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς, που δεν είχε δική του γωνιά, ζούσε από καιρό σε καιρό με την Γκαλίνα Αρτούροβνα, η οποία τον αγαπούσε χωρίς ανταπόδοση. Βοήθησε τον ποιητή με κάθε δυνατό τρόπο - διαχειριζόταν τις υποθέσεις του, έτρεξε γύρω από τα συντακτικά γραφεία, σύναψε συμβόλαια για την κυκλοφορία ποιημάτων. Και στον λιμό του 1921, η διάσημη χορεύτρια Isadora Duncan έφτασε στην πρωτεύουσα της Ρωσίας, γοητευόμενη για την ιδέα ενός παιδικού διεθνούς - μια εγγύηση για τη μελλοντική αδελφότητα όλων των λαών. Στη Μόσχα, επρόκειτο να ιδρύσει μια παιδική σχολή χορού, να συγκεντρώσει εκατοντάδες παιδιά σε αυτήν και να τους διδάξει τη γλώσσα των κινήσεων. Ένα τεράστιο αρχοντικό στην Prechistenka μπήκε κάτω από το σχολείο-στούντιο του «μεγάλου σανδάλου» και εγκαταστάθηκε εκεί σε μια από τις επίχρυσες αίθουσες. Με τον Σεργκέι Αλεξάντροβιτς, ο οποίος ήταν δεκαοκτώ χρόνια νεότερος από αυτήν, η Isadora συναντήθηκε στο στούντιο του καλλιτέχνη Yakulov (επίσης φανταστικός) και έγινε αμέσως φίλος μαζί του. Υπάρχει μια άποψη ότι ο Yesenin της θύμισε έναν μικρό γιο που πέθανε σε αυτοκινητιστικό δυστύχημα. Είναι περίεργο ότι ο ποιητής δεν ήξερε ούτε μια ξένη γλώσσα, λέγοντας: "Δεν ξέρω και δεν θέλω να μάθω - φοβάμαι να λεκιάσω τη μητρική μου". Αργότερα, από την Αμερική, έγραψε: «Δεν αναγνωρίζω άλλη γλώσσα εκτός από τα ρωσικά και συμπεριφέρομαι με τέτοιο τρόπο ώστε αν κάποιος είναι περίεργος να μου μιλήσει, ας μάθει ρωσικά». Όταν ρωτήθηκε πώς εξήγησε με τη "Sidora", ο Yesenin, κινώντας ενεργά τα χέρια του, έδειξε: "Αλλά αυτό είναι δικό μου - δικό σου, δικό σου ... Δεν μπορείς να την ξεγελάσεις, καταλαβαίνει τα πάντα." Ο Rurik Ivnev πιστοποίησε επίσης: «Η ευαισθησία της Isadora ήταν εκπληκτική. Αποτύπωσε αδιαμφισβήτητα όλες τις αποχρώσεις της διάθεσης του συνομιλητή, όχι μόνο φευγαλέα, αλλά σχεδόν ό,τι ήταν κρυμμένο στην ψυχή.
Ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς, ο οποίος εν τω μεταξύ έστειλε τον Πουγκάτσεφ και τις Εξομολογήσεις ενός Χούλιγκαν για εκτύπωση, επισκεπτόταν τη χορεύτρια κάθε μέρα και, στο τέλος, μετακόμισε κοντά της στο Prechistenka. Τον ακολούθησαν φυσικά και οι νεαροί Imagists. Ίσως, για να πάρει τον ποιητή μακριά τους, η Isadora Duncan κάλεσε τον Yesenin να πάει σε μια κοινή παγκόσμια περιοδεία μαζί της, στην οποία θα χόρευε και θα διάβαζε ποίηση. Την παραμονή της αναχώρησής τους παντρεύτηκαν και πήραν και οι δύο διπλό επώνυμο. Ο ποιητής διασκέδασε: «Από εδώ και πέρα είμαι ο Ντάνκαν-Γεσενίν». Την άνοιξη του 1922, το νιόπαντρο ζευγάρι πέταξε στο εξωτερικό. Ο Γκόρκι, τον οποίο γνώρισε ο ποιητής στο εξωτερικό, έγραψε για τη σχέση τους: «Αυτή η διάσημη γυναίκα, που δοξάστηκε από χιλιάδες εξαιρετικούς γνώστες της πλαστικότητας, δίπλα σε έναν σύντομο, καταπληκτικό ποιητή από τον Ριαζάν, ήταν η πλήρης προσωποποίηση όλων όσων δεν χρειαζόταν. ” Παρεμπιπτόντως, στη συνάντησή τους, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς διάβασε στον Γκόρκι μια από τις πρώτες εκδόσεις του Μαύρου Άνθρωπου. Την ίδια ώρα, ο Αλεξέι Μαξίμοβιτς «έκλαψε... έκλαψε με δάκρυα». Στη συνέχεια, ο γνωστός κριτικός Svyatopolk-Mirsky όρισε το ποίημα ως «ένα από τα υψηλότερα σημεία της ποίησης του Yesenin». Ο ίδιος ο ποιητής, σύμφωνα με φίλους, πίστευε ότι αυτό ήταν «το καλύτερο πράγμα που έκανε ποτέ».
Στο εξωτερικό, η ηλικιωμένη Isadora άρχισε να πετάει άγριες σκηνές ζηλοτυπίας στον ποιητή, χτυπούσε τα πιάτα και κάποτε έκανε μια τέτοια διαμαρτυρία στο ξενοδοχείο στο οποίο είχε εξαφανιστεί ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς, κουρασμένος από αυτήν, που έπρεπε να δεσμεύσει περιουσία για να πληρώσει τον λογαριασμό που παρουσιάζεται. Ο Yesenin, εκείνη την εποχή, έστειλε απελπισμένα γράμματα στο σπίτι: «Το Παρίσι είναι μια πράσινη πόλη, μόνο οι Γάλλοι έχουν ένα είδος βαρετού δέντρου. Τα χωράφια έξω από την πόλη είναι χτενισμένα και τακτοποιημένα, τα αγροκτήματα λευκά. Και παρεμπιπτόντως, πήρα ένα σβώλο γης - και δεν μυρίζει τίποτα. Έχοντας ήδη επιστρέψει στο σπίτι, είπε στους φίλους του: «Μόλις φτάσαμε στο Παρίσι, ήθελα να αγοράσω μια αγελάδα - αποφάσισα να την οδηγήσω στους δρόμους. Αυτό θα ήταν γέλιο! Εν τω μεταξύ, ο Φραντς Έλενς, ο οποίος ήταν ο μεταφραστής των ποιημάτων του Γιεσένιν, σημείωσε: «Αυτός ο χωρικός ήταν ένας άψογος αριστοκράτης». Μια ακόμη περίεργη γραμμή από την επιστολή του Yesenin προς τον Mariengof: «Όλα εδώ είναι τακτοποιημένα, σιδερωμένα. Στην αρχή θα άρεσε στα μάτια σου και μετά θα είχες αρχίσει να χτυπάς τα γόνατά σου και να γκρινιάζεις σαν σκύλος. Ένα συνεχές νεκροταφείο - όλοι αυτοί οι άνθρωποι που τρέχουν γρηγορότερα από τις σαύρες, και όχι καθόλου άνθρωποι, αλλά σκουλήκια του τάφου. Τα σπίτια τους είναι φέρετρα, η στεριά κρύπτη. Αυτός που έζησε εδώ πέθανε πριν από πολύ καιρό, και μόνο εμείς τον θυμόμαστε. Γιατί τα σκουλήκια δεν μπορούν να θυμηθούν».
Ο Ντάνκαν και ο Γεσένιν έπλευσαν στην Αμερική με το τεράστιο υπερωκεάνιο «Παρίσι». Η περιοδεία συνοδεύτηκε από σκάνδαλα - η Isadora χόρεψε υπό τους ήχους της Διεθνούς με μια κόκκινη σημαία στα χέρια της, στη Βοστώνη, η έφιππη αστυνομία, διαλύοντας το κοινό, οδήγησε κατευθείαν στους πάγκους, οι δημοσιογράφοι δεν επέτρεψαν στο ζευγάρι να περάσει, και ο ίδιος ο ποιητής έγραψε: «Στην Αμερική, κανείς δεν χρειάζεται την τέχνη ... Η ψυχή, η οποία μετριέται σε ποντίκια στη Ρωσία, δεν χρειάζεται εδώ. Στην Αμερική, η ψυχή είναι τόσο δυσάρεστη όσο το ξεκούμπωτο παντελόνι». Αφού πέρασαν περισσότερο από ένα χρόνο στο εξωτερικό, τον Αύγουστο του 1923 η Isadora Duncan και ο Yesenin επέστρεψαν στη Ρωσία, σχεδόν εγκαταλείποντας την πλατφόρμα του σταθμού προς διαφορετικές κατευθύνσεις. Επιστρέφοντας στο σπίτι, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς, σύμφωνα με τους συντρόφους του, "σαν ένα παιδί χάρηκε για τα πάντα, άγγιξε τα δέντρα, τα σπίτια με τα χέρια του ...".
Ήρθε η ώρα της ΝΕΠ και οι γουναρικοί άρχισαν να εμφανίζονται στα λογοτεχνικά καφενεία, αντιλαμβανόμενοι την ανάγνωση ποίησης από ποιητές ως ένα άλλο πιάτο στο μενού. Ο Yesenin, σε μια από αυτές τις παραστάσεις, έχοντας μπει τελευταίος στη σκηνή, αναφώνησε: «Νομίζεις ότι βγήκα να σου διαβάσω ποίηση; Όχι, τότε βγήκα να σε στείλω σε ... Τσαρλατάνους και κερδοσκόπους! .. «Ο κόσμος πετάχτηκε από τις θέσεις του, ξέσπασε καυγάς και κλήθηκε η αστυνομία. Υπήρχαν αρκετά παρόμοια σκάνδαλα με συλλήψεις για τον Σεργκέι Αλεξάντροβιτς και ο ποιητής απάντησε σε όλες τις ερωτήσεις σχετικά με αυτά: «Όλα προέρχονται από τον θυμό για τον φιλιστισμό, σηκώνοντας το κεφάλι του. Είναι απαραίτητο να τον χτυπήσετε στο πρόσωπο με έναν στίχο που δαγκώνει, βουβό, με ασυνήθιστο τρόπο, αν θέλετε, με ένα σκάνδαλο - αφήστε τους να ξέρουν ότι οι ποιητές είναι καβγατζήδες, ανήσυχοι άνθρωποι, εχθροί της ευημερίας των ελών. Ένας από τους κριτικούς σημείωσε ότι ο «χουλιγκανισμός» του ποιητή ήταν «ένα καθαρά επιφανειακό φαινόμενο, φθαρμένο από κακία και δίψα να γίνει γνωστός ως πρωτότυπος... Αφημένος στον εαυτό του, θα είχε ακολουθήσει έναν ήσυχο και ήρεμο δρόμο... αφού στην ποίηση είναι ο Μότσαρτ».
Το φθινόπωρο του 1923, ο Yesenin είχε ένα νέο χόμπι - την ηθοποιό Augusta Miklashevskaya. Η σύζυγος του Μαριένγκοφ τον σύστησε, και οι δύο παίχτηκαν στο Θέατρο Δωματίου. Οι εραστές περπάτησαν στη Μόσχα, κάθισαν στο καφέ των Imagists. Η ηθοποιός έμεινε έκπληκτη από τον περίεργο τρόπο επικοινωνίας των Imagists. Έγραψε στα απομνημονεύματά της ότι οι σύντροφοι δεν χρειάζονταν τον νηφάλιο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς και την ποίησή του, ήταν ικανοποιημένοι με τα διάσημα σκάνδαλά του, τα οποία προσέλκυσαν περίεργους ανθρώπους στο καφενείο. Πρέπει να ειπωθεί ότι ο Yesenin εκείνη την εποχή μισοαστεία-μισοσοβαρά δοκίμασε τον ρόλο του ποιητικού κληρονόμου του Alexander Pushkin και φορούσε (μαζί με το διαβόητο top hat) το λιοντόψαρο του Pushkin. Υπήρχε πολύ παιχνίδι, μασκαράδες και εξωφρενικό χαρακτήρα σε αυτό. Ο Rurik Ivnev, για παράδειγμα, ισχυρίστηκε ότι ο ποιητής «λάτρευε να αστειεύεται και να αστειεύεται, κάνοντας το τόσο έξυπνα και διακριτικά που σχεδόν πάντα κατάφερνε να πιάνει ανθρώπους» στο δόλωμα. Πολύ σύντομα, ο Yesenin και η Miklashevskaya χώρισαν.
Από τα τέλη του 1923 μέχρι τον Μάρτιο του 1924, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς ήταν στα νοσοκομεία - είτε στην Polyanka (με κάτι σαν ψυχική διαταραχή), μετά στο νοσοκομείο Sheremetyevo (είτε τραυματίζοντας το χέρι του είτε κόβοντας τις φλέβες του), μετά στην κλινική του Κρεμλίνου. Παρεμπιπτόντως, υπάρχουν πολλές περίεργες ιστορίες φίλων και γνωστών του ποιητή, που δείχνουν ότι ο Yesenin ήταν άρρωστος με μανία δίωξης. Για παράδειγμα, ο ποιητής Nikolai Aseev έγραψε ότι ο Yesenin «του είπε ψιθυριστά ότι τον παρακολουθούσαν, ότι δεν μπορούσε να μείνει μόνος του για ένα λεπτό, ότι και αυτός δεν θα έχανε και δεν θα έπεφτε στα χέρια του ζωντανός». Ωστόσο, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς είχε λόγους να φοβάται. Το φθινόπωρο του 1923, ο Yesenin, ο Klychkov, ο Oreshin και ο Ganin εντάχθηκαν στην «Υπόθεση τεσσάρων ποιητών». Το δικαστήριο αποφάσισε να τους επιβάλει «δημόσια μομφή», στα μέσα ενημέρωσης οι ποιητές κατηγορήθηκαν για «μαύρη εκατοντάδα, χουλιγκανική και αντικοινωνική συμπεριφορά, καθώς και ιδεαλισμό και μυστικισμό», ο όρος «Γεσενινισμός» περπατούσε στις σελίδες των περιοδικών και εφημερίδες. Και τον Νοέμβριο του 1924 συνελήφθη ο ποιητής Alexei Ganin (μεταξύ άλλων, ο μάρτυρας του Yesenin στο γάμο με τον Reich), ο οποίος ανακηρύχθηκε επικεφαλής του Τάγματος των Ρώσων Φασιστών. Πυροβολήθηκε τον Μάρτιο του 1925 και το 1966 αποκαταστάθηκε λόγω «έλλειψης σωμάτων». Συνολικά, μετά την επιστροφή από το εξωτερικό, περισσότερες από δώδεκα υποθέσεις ασκήθηκαν εναντίον του Yesenin - και όλοι οι αιτούντες ήταν καλά γνώστες του ποινικού δικαίου, υποδεικνύοντας αμέσως στην αστυνομία τα άρθρα του ποινικού κώδικα για τα οποία έπρεπε να εμπλέκεται ο ποιητής. Αξίζει να σημειωθεί ότι το 1924 ο Yesenin διέκοψε τις σχέσεις του με τον Mariengof. Ο καβγάς στην περιγραφή των μαρτύρων ήταν μάλλον περίεργος, αλλά από τότε οι δρόμοι των δύο ποιητών χώρισαν για πάντα. Και τον Απρίλιο του 1924, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς αρνήθηκε να συνεργαστεί με τους Imagists. Εκείνη τη στιγμή, σχεδίαζε να ιδρύσει ένα νέο περιοδικό με το όνομα "Moskovityanin" και, σύμφωνα με φίλους, άρχισε και πάλι να "κοιτάζει προς την κατεύθυνση των" αγροτών ": Klyuev, Klychkov, Oreshin. Ωστόσο, δεν έγινε τίποτα με το περιοδικό.
Το 1924, ο Yesenin έγραψε έναν εκπληκτικό κύκλο "Persian Motifs" και ολοκλήρωσε την εργασία στο ποίημα "Anna Snegina". Είναι περίεργο ότι όταν ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς ζούσε, δεν εμφανίστηκε ούτε μια απάντηση. Το ίδιο έγινε και με άλλα ποιήματα. Ο Gorodetsky σημείωσε: «Όλο το έργο του ήταν μόνο μια λαμπρή αρχή. Αν ο Yesenin άκουγε ένα κλάσμα από αυτά που λέγονται και γράφονται τώρα για αυτόν κατά τη διάρκεια της ζωής του, ίσως αυτή η αρχή να είχε την ίδια συνέχεια. Ωστόσο, η θυελλώδης δημιουργικότητα δεν βρήκε τον Μπελίνσκι της.
Αξίζει να σημειωθεί ότι ο Yesenin αντιμετώπιζε τα παιδιά και τα ζώα με μεγάλη τρυφερότητα. Στη δεκαετία του 'XNUMX, η κατεστραμμένη Ρωσία ήταν γεμάτη άστεγα παιδιά. Ο ποιητής δεν μπορούσε να περάσει ήρεμα από δίπλα τους, πλησίασε τους μικρούς αλήτες και τους έδωσε χρήματα. Κάποτε, στην Τιφλίδα, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς σκαρφάλωσε σε έναν υπόνομο, στον οποίο τα μικρά αγόρια ήταν ξαπλωμένα και κάθονταν σε κουκέτες, καλυμμένα με ψείρες και λεκιασμένα από σκόνη άνθρακα. Ο ποιητής βρήκε μια κοινή γλώσσα με τους «Όλιβερ Τουίστ» (όπως αποκαλούσε ο Γιεσένιν τα άστεγα παιδιά στην «Άστεγη Ρωσία»), ο ποιητής άρχισε αμέσως, μια ζωντανή συζήτηση με πυκνή ορολογία. Η έξυπνη στολή του Σεργκέι Αλεξάντροβιτς δεν ντρόπιασε καθόλου τους άστεγους εφήβους, αναγνώρισαν αμέσως τον ποιητή ως δικό τους.
Η οικογενειακή διαταραχή και η έλλειψη στέγης ενόχλησαν τον Yesenin - τον τελευταίο χρόνο είτε μόχθησε σε νοσοκομεία, μετά ταξίδεψε στον Καύκασο και μετά έζησε στη λωρίδα Bryusovsky με την Galina Benislavskaya. Οι αδερφές του ποιητή, Κάτια και Σούρα, τις οποίες έφερε ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς στην πρωτεύουσα, ζούσαν ακριβώς εκεί. Σχεδόν σε κάθε γράμμα, ο Yesenin ανέθεσε στον Benislavskaya να πάρει χρήματα για τα ποιήματά του σε εκδοτικούς οίκους και περιοδικά και να τα ξοδέψει για τη συντήρηση των αδελφών. Όταν ο Yesenin ήταν στην πόλη, οι πολυάριθμοι σύντροφοί του ήρθαν στο σπίτι της Benislavskaya. Οι αδερφές θυμήθηκαν ότι ο Yesenin δεν έπινε ποτέ μόνος του, αλλά αφού ήπιε, έγινε γρήγορα αιχμάλωτος και έγινε αχαλίνωτος. Την ίδια στιγμή, ένας από τους φίλους του σημείωσε: «Κάπως έτσι, τα ελαφρώς ξεθωριασμένα μάτια του άρχισαν να φαίνονται με έναν νέο τρόπο. Ο Yesenin έδωσε την εντύπωση ενός ανθρώπου που κάηκε από κάποιο είδος μοιραίας εσωτερικής φωτιάς ... Κάποτε είπε: «Ξέρεις, αποφάσισα να παντρευτώ, βαρέθηκα μια τέτοια ζωή, δεν έχω τη δική μου γωνιά. ”
Τον Μάρτιο του 1925, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς γνώρισε την εικοσιπεντάχρονη εγγονή του Λέοντος Τολστόι, που ονομαζόταν Σοφία Αντρέεβνα, ακριβώς όπως η σύζυγος του μεγάλου συγγραφέα. Η αδερφή του Yesenin την περιέγραψε ως εξής: «Το κορίτσι θύμιζε πολύ τον παππού της - κοφτερή και κυριαρχική στο θυμό, συναισθηματική και χαμογελαστή γλυκά με καλή διάθεση». Την άνοιξη του 1925, ο Yesenin έφυγε για τον Καύκασο. Αυτό δεν ήταν το πρώτο ταξίδι του ποιητή στον αιώνιο τόπο εξορίας των Ρώσων συγγραφέων. Για πρώτη φορά, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς επισκέφτηκε εκεί το φθινόπωρο του 1924 και, μετακινούμενος από τόπο σε τόπο, έζησε στον Καύκασο για μισό χρόνο.
Τον Μάιο του 1925 ο Yesenin έφτασε στο Μπακού. Είναι περίεργο ότι στο τρένο έκλεψαν τα εξωτερικά ρούχα του Σεργκέι Αλεξάντροβιτς και, ως αποτέλεσμα, ο συγγραφέας κρυολόγησε και αρρώστησε. Με διάγνωση καταρροής του δεξιού πνεύμονα, χρειάστηκε να υποβληθεί σε θεραπεία σε νοσοκομείο του Μπακού. Και στην Τριάδα ο ποιητής πήγε σπίτι του. Δεν ήταν καλά στο σπίτι - το 1922, όταν ο Yesenin ήταν στο εξωτερικό, υπήρχε μια τρομερή φωτιά στον Konstantinov. Το μισό χωριό κάηκε, το πατρικό σπίτι κάηκε ολοσχερώς. Για ασφάλιση, οι γονείς του Yesenin αγόρασαν μια καλύβα έξι αυλών, βάζοντάς την στον κήπο και άρχισαν να την χτίζουν μόνο αφού ο γιος τους επέστρεψε από το εξωτερικό. Ωστόσο, το πιο τρομερό για τον ποιητή ήταν η κατάρρευση του αγροτικού κόσμου, που είχε εδραιωθεί εδώ και αιώνες. Ο Yesenin είπε στους φίλους του: «Επισκέφτηκα το χωριό. Εκεί καταρρέουν όλα... Πρέπει να είσαι μόνος σου εκεί για να καταλάβεις... Όλα τελείωσαν». Ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς έφερε νέα ποιήματα από το χωριό και έκανε αμέσως πρόταση γάμου στη Σοφία Τολστάγια. Τον Ιούλιο πήγαν να ξεκουραστούν στο Μπακού, επέστρεψαν στη Μόσχα στις αρχές Σεπτεμβρίου και στις 18 παντρεύτηκαν νόμιμα. Το γεγονός αυτό σημειώθηκε σε στενό οικογενειακό κύκλο. Οι νέοι εγκαταστάθηκαν στο διαμέρισμα του Τολστόι, που βρίσκεται στη λωρίδα Pomerantsev. Σχεδόν την πρώτη εβδομάδα μετά τον γάμο του, ο Yesenin έγραψε σε έναν σύντροφό του ότι «όλα όσα ήλπιζα και ονειρευόμουν γκρεμίστηκαν σε σκόνη. Η οικογενειακή ζωή δεν είναι κολλημένη και θέλω να σκάσω. Αλλά πού? Ο Yesenin επισκέφτηκε φίλοι και όταν ρωτήθηκε πώς είναι η ζωή, ο ποιητής, δείχνοντας δεκάδες πορτρέτα και φωτογραφίες του Λέοντος Τολστόι, είπε: «Είναι λυπηρό. Βαρέθηκα τα γένια...».
Τον τελευταίο μήνα της ζωής του ποιητή, τα γεγονότα αναπτύχθηκαν γρήγορα - στις 26 Νοεμβρίου 1925, ο Yesenin πήγε στην ψυχονευρολογική κλινική του καθηγητή Gannushkin και εργάστηκε εκεί γόνιμα. Στις 7 Δεκεμβρίου, έστειλε ένα τηλεγράφημα στον φίλο του, τον ποιητή Wolf Erlich: «Βρες αμέσως δύο ή τρία δωμάτια. Μετακομίζω για να ζήσω στο Λένινγκραντ. Στις 21 Δεκεμβρίου, ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς έφυγε από την κλινική, έβγαλε όλα τα χρήματά του από τον λογαριασμό ταμιευτηρίου και στις 23, με το βραδινό τρένο, πήγε στη Βόρεια πρωτεύουσα. Κατά την άφιξή του στο Λένινγκραντ, ο Yesenin ενημέρωσε έναν από τους φίλους του ότι δεν θα επέστρεφε πλέον στη σύζυγό του, θα μετέφερε τις αδερφές του εδώ, θα οργανώσει το δικό του ημερολόγιο εδώ και θα έγραφε επίσης "ένα σημαντικό πράγμα πεζογραφίας - ένα μυθιστόρημα ή μια ιστορία". 28 Δεκεμβρίου 1925 ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς βρέθηκε νεκρός στο πέμπτο δωμάτιο του διάσημου ξενοδοχείου Angleterre.
Λίγο πριν από το θάνατό του, ο Yesenin είπε - αρκετές αυτοβιογραφίες, ας μείνει ο θρύλος. Και έτσι έγινε - ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς είναι ένας από τους πιο συνηθισμένους μύθους του εικοστού αιώνα. Σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή, ο ποιητής, όντας σε κατάσταση μαύρης μελαγχολίας, κρεμάστηκε σε έναν σωλήνα θέρμανσης με ατμό, χρησιμοποιώντας ένα σχοινί από μια βαλίτσα που του έδωσε ο Γκόρκι. Αυτή η εκδοχή επιβεβαιώνεται από αποδεικτικά στοιχεία - μια έκθεση νεκροψίας, πιστοποιητικά θανάτου, μια αποχαιρετιστήρια επιστολή από τον ίδιο τον Yesenin, που γλίστρησε την προηγούμενη μέρα στον Erlich. Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, ο Τσέκα ήταν ένοχος για το θάνατο του ποιητή. Αμέτρητες επιθέσεις κατά των Μπολσεβίκων (σύμφωνα με τον συγγραφέα Αντρέι Σόμπολ, «κανείς δεν μπορούσε να σκεφτεί να καλύψει τους Μπολσεβίκους όπως έκανε δημόσια ο Γιεσένιν, όποιος έλεγε το ένα δέκατο θα είχε πυροβοληθεί εδώ και πολύ καιρό»), ένας καυγάς στον Καύκασο με τους ισχυρούς Ο Yakov Blumkin (που πυροβόλησε ακόμη και τον ποιητή, όπως ο Martynov, αλλά αστόχησε), ο Τρότσκι, προσβεβλημένος από το ποίημα "Χώρα των απατεώνων" - όλα αυτά θα μπορούσαν κάλλιστα να αναγκάσουν τους Τσεκιστές να εξαλείψουν, κατά τη γνώμη τους, τον αλαζονικό ποιητή. Σύμφωνα με άλλες υποθέσεις, η δολοφονία δεν ήταν μέρος των σχεδίων τους· με αντάλλαγμα να απαλλαγούν από την αντιδικία, ήθελαν να κάνουν τον Σεργκέι Αλεξάντροβιτς μόνο έναν πληροφοριοδότη. Και όταν ο εξαγριωμένος Yesenin όρμησε στους προβοκάτορες, σκοτώθηκε. Εξ ου και ο τεράστιος μώλωπας στο μάτι του ποιητή, που αποδόθηκε σε έγκαυμα από έναν ζεστό σωλήνα θέρμανσης, και η καταστροφή στο δωμάτιο, τα παπούτσια και το σακάκι του ποιητή που έλειπαν και το σηκωμένο χέρι, που ο Yesenin ήταν ακόμα ζωντανός, προσπάθησε να τραβήξει το σχοινί. από το λαιμό του. Ο νεαρός Imagist Wolf Ehrlich, ο οποίος φέρεται να βρήκε ένα γράμμα αυτοκτονίας, αργότερα αποδείχθηκε ότι ήταν μυστικός υπάλληλος της Cheka. Τα κλασικά τριάντα κομμάτια ασημιού συνδέονται με αυτήν την επιλογή - τα χρήματα που αποσύρθηκαν από τον Yesenin δεν βρέθηκαν μαζί του.
Η μοίρα ορισμένων από τις γυναίκες του Yesenin αποδείχθηκε τραγική. Η πρώτη του σύζυγος, Ζιναΐντα Ράιχ, μαχαιρώθηκε βάναυσα μέχρι θανάτου στο ίδιο της το διαμέρισμα τη νύχτα της 15ης Ιουλίου 1939. Η δεύτερη σύζυγος του ποιητή, η Ισαντόρα Ντάνκαν, του επέζησε ενός έτους και εννέα μηνών. Πέθανε σε ένα ατύχημα - ένα κόκκινο σάλι, γλιστρώντας πάνω από την πλευρά ενός αγωνιστικού αυτοκινήτου, τραυμένο σε έναν τροχό, η χορεύτρια πέθανε ακαριαία. Η Galina Benislavskaya, ένα χρόνο μετά το θάνατο του Σεργκέι Αλεξάντροβιτς, αυτοπυροβολήθηκε στον τάφο του. Το περίστροφο, παρεμπιπτόντως, έδωσε πέντε (!) Misfires.
Στη ρωσική παράδοση, το πώς πέθανε ένα άτομο είναι εξαιρετικά σημαντικό. Πίσω από τον άλυτο θάνατο του ποιητή, φαίνεται ένα θύμα, και αυτό, ρίχνοντας μια λαμπερή ακτίνα στη μοίρα του, ανεβάζει τον Yesenin σε ουράνια ύψη. Ο κριτικός Svyatopolk-Mirsky έγραψε το 1926: «Για να μην αγαπήσει ο Ρώσος αναγνώστης τον Yesenin είναι πλέον σημάδι είτε τύφλωσης είτε κάποιου είδους ηθικού ελαττώματος. Ανεξάρτητα από το πόσο εστέτες και σνομπ προσπαθούν να μειώσουν και να μειώσουν τον ρόλο του Σεργκέι Αλεξάντροβιτς στη λογοτεχνία, κολλώντας τις ταμπέλες του «ποιητή για το πλήθος», «για απλούς», «για τα βοοειδή», «για ληστές», ο Yesenin παραμένει στο κοινή γνώμη ο Πρώτος ποιητής του εικοστού αιώνα.
Με βάση τα υλικά του ιστότοπου http://esenin.su/ και την εβδομαδιαία έκδοση «Our Ιστορία. 100 υπέροχα ονόματα"